MuddyWaters 5. John Lee Hooker 6. Albert King 7. Albert Collins 9. Buddy Guy 10 Chuck Berry. Pour tous ceux qui souhaitent Ă©largir leur culture musicale, dĂ©couvrir les grands noms de l'histoire de la guitare et s'inspirer des meilleurs, voici notre sĂ©lection des 10 plus impressionnants guitaristes de Blues ! ‍.

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Apprendre par soi-mĂȘme la musique? C’est possible ! On appelle ça ĂȘtre musiciens autodidactes. Bon nombre de pianistes que l’on entend dans les gares françaises sont eux-mĂȘmes des musiciens autodidactes. Beaucoup pense que pour apprendre quelque chose, que soit de la peinture ou de la musique, il faut forcĂ©ment passer par un apprentissage musical classique, avec des cours. Et pourtant, nombreux sont ceux qui ont appris par eux-mĂȘmes Ă  jouer ou Ă  dessiner. Surtout avec l’émergence des nouvelles solutions numĂ©riques dĂ©diĂ©es Ă  l’apprentissage autodidacte qui favorisent l’expansion du phĂ©nomĂšne. Et certains parmi eux sont cĂ©lĂšbres et mĂȘme parmi les plus grands noms de leur domaine. Voici un top 10 des musiciens cĂ©lĂšbres ET autodidactes Jimi Hendrix Il est l’un des plus grands musiciens du XXĂšme siĂšcle grĂące Ă  son approche innovante de l’utilisation d’une guitare Keith Moon MĂ©lange de technique et d’anarchie, il rĂ©volutionne la façon de jouer de la batterie avec son comportement destructeur et excentrique. David Bowie D’abord acteur puis musicien, cet artiste n’a pas cessĂ© de se rĂ©inventer en changeant constamment de style musical passant du pop, au rock, Ă  la house et mĂȘme Ă  la techno dans les annĂ©es 90. Prince Connu pour Purple Rain », Prince Ă©tait un auteur-compositeur-interprĂšte multi-instrumentaliste. Il a produit plus de 30 albums. Elton John Parmi les musiciens ayant Ă©coulĂ© le plus d’article dans le monde, Il tire ses inspirations d’une multitude de styles diffĂ©rents pop, country, gospel, rock, classique, 
. Jack White Pionnier de la renaissance du garage rock », cet artiste sait autant jouer de la guitare et de la batterie que du piano. Franck Zappa Autodidacte, il s’est essayĂ© Ă  diffĂ©rents style tout au long de son apprentissage qu’il est difficile de dire Ă  quel genre il se rapproche le plus. On peut constater Ă  travers ses 60 albums une influence de rock, de jazz et de classique. Richard Wright Improvisation totale lorsqu’il joue voilĂ  ce qui caractĂ©rise ce musicien du groupe Pink Floyd » qui a permis l’apparition du rock progressif. Kurt Cobain Membre fondateur du groupe Nirvana », leur façon de jouer du rock alternatif les ont menĂ©s Ă  ĂȘtre introduit Rock and Roll Hall of Fame » en 2014. Louis Armstrong Trompettiste de jazz surnommĂ© Satchmo » bouche-sacoche, son talent scĂ©nique et sa façon de jouer ont fait de lui le meilleur ambassadeur du jazz emmenant ce style musicale sur la scĂšne international. Des autodidactes, il y en a aussi France, comme ce jeune prodige des quartiers nord Ă  Marseille. Le jeune Mourad, talent Ă  l’état brut a appris Ă  jouer du piano tout seul sur un piano en libre-service dans l’hĂŽpital de la Timone. Il allait s’entrainer autant qu’il le pouvait jusqu’à ĂȘtre repĂ©rĂ© par un propriĂ©taire d’un magasin de musique. Ce dernier, frappĂ© par le talent du jeune garçon a dĂ©cidĂ© de lui offrir un piano pour qu’il puisse jouer de chez lui. Dans un quartier marquĂ© par les trafics, ce jeune homme s’est tournĂ© vers la musique et souhaite partager cette passion avec les autres. Peut-ĂȘtre les pianistes autodidactes de notre Ă©poque pourront-ils un jour rivaliser avec les meilleurs pianistes et entrer dans notre sĂ©lection des meilleurs pianistes connus de tous les temps.
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Oscar Peterson 1925-
2007 Photo by FPG/Getty Images Lorsque Oscar Peterson est mort, il a reçu le genre de nĂ©crologies Ă  plusieurs colonnes qui sont gĂ©nĂ©ralement rĂ©servĂ©es aux vedettes du spectacle, pas aux musiciens de jazz. Mais il Ă©tait une sorte de jazzman spĂ©cial, un phĂ©nomĂšne pianistique qui a passĂ© sa longue carriĂšre Ă  bestriding la culture grand public, aussi Ă  l’aise dans un club que dans l’Albert Hall. La clĂ© la plus Ă©vidente de sa renommĂ©e Ă©tait sa technique Ă©tonnante, une facilitĂ© impressionnante rare dans le jazz, mais que Peterson considĂ©rait simplement comme une mesure de sincĂ©ritĂ©. Comme il l’a dit un jour, l’idĂ©e gĂ©nĂ©rale du jazz est que si vous pensez Ă  une phrase, vous devez ĂȘtre capable de la jouer ». Il n’avait aucune patience pour les tĂątonnements Ă  moitiĂ© articulĂ©s, et son esprit vif Ă©tait assorti de ses doigts rapides. Les leçons classiques ont commencĂ© trĂšs tĂŽt dans sa ville natale de MontrĂ©al, avec un professeur qui avait Ă©tudiĂ© avec un Ă©lĂšve de Liszt, Ă  qui il voyait une ressemblance dans le jeune Peterson. En 1949, Ă  l’ñge de 24 ans, Peterson a fait des dĂ©buts sensationnels aux États-Unis, faisant salle comble lors d’un concert de Jazz at the Philharmonic JATP Ă  New York. Le fondateur du JATP, Norman Granz, devient son mentor, et la carriĂšre de la star dĂ©colle, accompagnant de nombreuses lĂ©gendes du jazz et dirigeant ses propres groupes. Il Ă©largit son partenariat avec le bassiste Ray Brown pour crĂ©er deux trios, le premier avec le guitariste Herb Ellis, qui sera remplacĂ© en 1958 par le batteur Ed Thigpen. Mais le pianiste avait ses dĂ©tracteurs, qui lui en voulaient pour son accomplissement pour certains, ses cascades de notes semblaient superficielles, comparĂ©es Ă  la franchise cinglante de Thelonious Monk, par exemple. Mais son accomplissement Ă©tait rĂ©el, une expression authentique de son amour du jazz et de la performance. Il Ă©tait un grand communicateur, et son sens de la joie ainsi que ses dons lui ont valu un public de millions de personnes, ainsi que le respect et l’admiration de ses pairs. Bien que sa mauvaise santĂ© – notamment une attaque cĂ©rĂ©brale en 1993 – l’ait ralenti, il a continuĂ© Ă  ravir ses fans jusqu’à prĂšs de sa mort, Ă  83 ans. Et il y a beaucoup de plaisir dans des enregistrements tels que Night Train, un Ă©ventail de blues et de standards des annĂ©es 1960. Lorsque Peterson secoue le piano avec un chorus de trĂ©molos tonitruants Ă  double poing, on peut se dire » Eh bien oui ! c’est peut-ĂȘtre la façon dont Liszt jouerait du jazz’ Michel Petrucciani 1962-1999 Photo de Fredrich Cantor/Redferns Une photographie de Michel Petrucciani dans le New Grove Dictionary of Jazz le montre portĂ© par le saxophoniste Charles Lloyd. En fait, les musiciens du circuit des festivals se disputaient l’honneur de porter le pianiste sur la scĂšne. La maladie congĂ©nitale – ostĂ©ogenĂšse imparfaite, ou os fragiles » – qui a retardĂ© sa croissance et limitĂ© ses mouvements a rendu son talent d’autant plus remarquable, et Petrucciani lui-mĂȘme un objet d’émerveillement et d’admiration pour les joueurs et les auditeurs du monde entier. Sa personnalitĂ© Ă©tait aussi unique que ses capacitĂ©s. NĂ© dans une famille franco-italienne de musiciens, il annonce Ă  quatre ans qu’il veut jouer du piano, aprĂšs avoir vu Duke Ellington Ă  la tĂ©lĂ©vision. On lui a refilĂ© un instrument jouet, que le bambin a cassĂ©, et un piano correct, bien que dĂ©crĂ©pit, est apparu, adaptĂ© pour qu’il puisse atteindre les pĂ©dales. Une formation classique a suivi, mais le jazz Ă©tait sa passion dominante. Faisant ses dĂ©buts professionnels Ă  13 ans, il a rapidement attirĂ© l’attention internationale. Tout soupçon de scepticisme face Ă  son apparence peu avenante disparaĂźt dĂšs qu’il s’assoit et joue, et une vague de soutien de haut niveau l’emmĂšne de Paris Ă  New York et au-delĂ . Sa carriĂšre de globe-trotter s’est poursuivie jusqu’en 1999, date Ă  laquelle il est mort d’une pneumonie Ă  seulement 36 ans. A aucun moment il n’a fait commerce de son handicap. La musique Ă©tait tout ce qui comptait, et il la poursuivait avec panache. Un tĂ©moignage du charisme de Petrucciani est l’enregistrement complet de son dernier concert lors d’une tournĂ©e solo triomphale en Allemagne en 1997. ComposĂ© d’originaux et de standards, il dĂ©montre l’étendue de son inspiration et de sa technique. Jouant sans pause, il crĂ©e des sĂ©quences qui cĂ©lĂšbrent toutes les possibilitĂ©s du piano jazz – des harmonies romantiques d’Ellington Ă  l’impressionnisme de Bill Evans, en passant par les rhapsodies de Keith Jarrett, le bop tranchant de Bud Powell et le pur plaisir d’Erroll Garner. Mais le charme que Petrucciani jette est tout Ă  fait personnel, tout comme sa relation remarquable avec son public. Ceux-ci sont visiblement enchantĂ©s, suspendus Ă  chaque note, et les remarques spirituelles qu’il leur adresse crĂ©ent une chaleur et une immĂ©diatetĂ© rares dans le jazz. Petrucciani aimait manifestement jouer, et cette occasion cĂ©lĂšbre un gĂ©ant de l’engagement, de la passion et de la joie. Bud Powell 1924-1966 Photo by JP Jazz Archive /Redferns Trop souvent, les initiateurs du bebop ont confirmĂ© le dicton de Scott Fitzgerald selon lequel il n’y a pas de deuxiĂšme acte dans la vie des AmĂ©ricains. Beaucoup d’entre eux, comme Charlie Parker, sont morts jeunes, Ă©puisĂ©s par le mode de vie toxicomane de cette musique. Mais le destin de Bud Powell, qui a eu un impact aussi rĂ©volutionnaire sur le piano que Parker sur le saxophone, est peut-ĂȘtre plus poignant. PersonnalitĂ© timide et recluse, la carriĂšre de Powell a Ă©tĂ© gĂąchĂ©e par un passage Ă  tabac, des sĂ©jours en hĂŽpital psychiatrique, l’alcoolisme et la tuberculose. Au cours de sa derniĂšre dĂ©cennie, son jeu a oscillĂ© entre des Ă©clairs de brillance et une approximation douloureuse et tĂątonnante, jusqu’à sa mort en 1966 Ă  l’ñge de 41 ans. Il n’y a pas eu un seul pianiste de jazz qui n’ait pas portĂ© l’empreinte de sa crĂ©ativitĂ© ardente. Il a posĂ© Ă  la fois les termes du style moderne du clavier et, Ă  son apogĂ©e, un standard de performance presque terrifiant. Un solo de piano de Powell n’était pas tant jouĂ© que dĂ©chaĂźnĂ©, son Ă©lan combinant une imagination Ă©blouissante et une luciditĂ© technique Ă©tonnante. Ses prouesses up-tempo Ă©taient Ă©tonnantes, alors que sa main droite envoyait des lignes tournoyer sur le clavier, avec des riffs et des Ă©clats de mĂ©lodie ponctuĂ©s par sa gauche. Cette virtuositĂ© linĂ©aire non-stop est devenue la marque du piano bebop, mais ce qui le rendait unique Ă©tait sa variĂ©tĂ© d’accent et de nuance. Ce n’était pas un flot mĂ©canique de croches, mais un torrent d’idĂ©es – accompagnĂ© des gĂ©missements du pianiste, comme pour reflĂ©ter l’intensitĂ© de son inspiration. Et ses ballades n’étaient pas moins chargĂ©es, bien que plus luxuriantes et rhapsodiques, traduisant une immersion en transe dans son instrument. Toutes ces qualitĂ©s illuminent Tempus Fugue-It, un Properbox bourrĂ© de Powell vintage. DĂšs le dĂ©but, il est au centre de l’attention, et son travail ultĂ©rieur avec Charlie Parker et Sonny Rollins rend justice Ă  ses dons. Son invention est illustrĂ©e par deux prises de Fine and Dandy » rĂ©alisĂ©es Ă  quelques minutes d’intervalle, associant Powell et le saxophoniste tĂ©nor Sonny Stitt. Insensible au tempo foudroyant, Powell propose Ă  chaque fois des solos tout aussi Ă©tonnants. Ses performances en trio sont plus remarquables, transformant des standards Ă©culĂ©s comme Indiana’ en rĂ©vĂ©lations flamboyantes. De telles rĂ©alisations sont ce que Bill Evans, l’un de ses hĂ©ritiers, avait en tĂȘte lorsqu’il dĂ©clarait que la perspicacitĂ©et le talent de Powell Ă©taient inĂ©galĂ©s dans le hard-core, le vrai jazz ». Sun Ra 1914-1993 Photo d’Andrew Putler/Redferns En jazz, l’individualitĂ© fait partie de la description du poste, mais Sun Ra l’a portĂ©e Ă  un tout autre niveau. Une autre dimension, en fait, puisque le pianiste-compositeur-prophĂšte prĂ©tendait ne pas ĂȘtre nĂ© sur Terre du tout, mais ĂȘtre » arrivĂ© » de Saturne, tĂ©lĂ©portĂ© par » le MaĂźtre-CrĂ©ateur de l’univers » pour sauver le monde du chaos grĂące Ă  sa musique. Sans surprise, de nombreux critiques ont refusĂ© de prendre cela au sĂ©rieux, mais pendant plus de 40 ans, Sun Ra a attirĂ© un public culte avec son » Arkestra , un groupe communautaire de taille variable engagĂ© dans la diffusion de son message. Et si lui et eux ne sont jamais devenus riches, ils ont créé un Ă©norme corpus d’Ɠuvres qui ont jetĂ© un sort Ă©trangement merveilleux, repoussĂ© les frontiĂšres du jazz et swinguĂ© comme des fous. MalgrĂ© ses prĂ©tentions cosmiques, Sun Ra est nĂ© plain Herman Blount Ă  Birmingham, en Alabama, en 1914, dans une famille afro-amĂ©ricaine de condition modeste. Il fait rapidement preuve de dons musicaux et intellectuels remarquables et, Ă  l’ñge de 20 ans, il dirige son propre groupe. Peu de temps aprĂšs, il a une vision de ses origines extraterrestres, Ă  laquelle s’ajoute plus tard une fascination pour l’Égypte ancienne comme source de la culture afro-europĂ©enne. En 1952, il proclame ses vĂ©ritables racines en changeant son nom en Le Sony’r Ra et forme son propre Space Trio, le noyau de son premier Arkestra. Les musiciens Ă©taient attirĂ©s par son charisme, Ă  la fois terre-Ă -terre et lointain, qui mettait leurs esprits et leurs talents Ă  l’épreuve. Un concert de l’Arkestra Ă©tait censĂ© ĂȘtre une brillante extravagance, rĂ©unissant musique, poĂ©sie, théùtre et danse. VĂȘtu de magnifiques robes, de coiffes pailletĂ©es, de masques et de plumages criards, le groupe livrait des compositions de Ra qui cĂ©lĂ©braient l’espace et le temps, la paix et l’espoir, et l’énergie joyeuse. Au fil des annĂ©es, jusqu’à sa mort en 1993, Sun Ra a Ă©tĂ© le pionnier de techniques allant de l’électronique Ă  l’improvisation collective. En mĂȘme temps, le blues et le swing ne sont jamais loin, comme on peut l’entendre sur son album le plus accessible, Jazz in Silhouette. EnregistrĂ© en 1958, il comprend des visions mystiques, des lignes et des couleurs subtiles, des grooves non stop et des solos exaltants. Et nous partageons toute l’expĂ©rience, puisque, selon les mots de Sun Ra, » Vous n’ĂȘtes tous que des instruments, dans ce vaste Arkestra appelĂ© vie . Esbjörn Svensson 1964-2008 Photo de Peter Van Breukelen/Redferns Un concert d’EST Ă©tait un concert de trio de piano pas comme les autres. MenĂ© par le regrettĂ© Esbjörn Svensson, avec le bassiste Dan Berglund et le batteur Magnus Öström, le groupe hypnotisait les clubs et les salles de concert non seulement par son jeu, mais aussi par ses effets spatiaux – Ă©lectronique, jeux de lumiĂšre, fumĂ©e – habituellement associĂ©s au rock de stade. Et leur musique avait le mĂȘme genre d’attrait multiple – enracinĂ©e dans le jazz, mais incorporant des accroches, des grooves et des textures accrocheuses. Pour Svensson, tout cela faisait partie de la volontĂ© de toucher un public aussi large que possible, ce qui explique pourquoi sa mort accidentelle, en 2008 Ă  seulement 44 ans, a Ă©tĂ© un tel choc. Svensson a grandi dans une petite ville de SuĂšde, absorbant la musique classique de sa mĂšre pianiste, le jazz de son pĂšre et le rock et la pop de la culture enivrante des annĂ©es 1960 et 1970. L’inspiration de Thelonious Monk, Keith Jarrett et Chick Corea encadre son horizon pianistique, et il obtient une formation classique au Conservatoire de Stockholm. AprĂšs avoir obtenu son diplĂŽme, travaillĂ© en studio et jouĂ© un peu de bebop, Svensson a lancĂ© le projet EST Esbjörn Svensson Trio avec Öström et Berglund en 1993. AprĂšs des premiers disques compĂ©tents, quelque chose de nouveau est apparu en 1996 avec un disque excentrique d’airs de Monk. En 2000, le CD Good Morning Susie Soho fait d’eux des stars, tant dans les charts pop que jazz. EST Ă©taient des tĂȘtes d’affiche en Europe, en Asie et aux États-Unis. Good Morning Susie Soho reste un bon point de dĂ©part pour apprĂ©cier leur Ă©nergie, leur invention et leur qualitĂ© sans frontiĂšres. Les morceaux englobent les claquements spirituels et rock de la chanson titre, les rĂȘveries chopinesques de Svensson sur » Serenity , le free-bop tranchant comme un rasoir dans » Providence » et l’ambiance tabla-raga de » The Face of Love . On sent dĂ©jĂ  son intĂ©rĂȘt pour la forme dramatique, son souci que chaque morceau raconte une histoire. En effet, pour certains critiques, l’engagement du groupe en faveur de la dramaturgie a nui Ă  son sens de la dĂ©couverte. Pour eux, les performances d’EST semblaient moins relever du son de la surprise » du jazz que de la manipulation super-Ă©motionnelle de la pop. Mais Svensson a dĂ©clarĂ© que le simple fait de jouer du jazz Ă©tait secondaire pour crĂ©er le son EST
 Nous essayons simplement d’aller au cƓur ». Ce cƓur musical palpite sur le dernier double CD du groupe, Live in Hamburg. Art Tatum 1909-1956 Photo by Charles Peterson/Getty Images Il y avait quelque chose de presque mythique Ă  propos d’Art Tatum dĂšs le dĂ©but. Les pianistes qui entendaient ses premiers enregistrements en solo en 1933 supposaient qu’il devait y avoir plus d’une personne qui jouait une virtuositĂ© aussi terrifiante ne pouvait pas venir d’une seule paire de mains. Et pourtant, l’aimable prodige de l’Ohio – virtuellement aveugle de naissance – est rapidement devenu une prĂ©sence familiĂšre, bien qu’encore incroyable, sur la scĂšne new-yorkaise et au-delĂ . Bien que son style soit basĂ© sur la facilitĂ© surpuissante de maĂźtres du stride tels que Fats Waller, Tatum a portĂ© leurs exploits au clavier Ă  un autre niveau, non seulement en termes de dextĂ©ritĂ© digitale, mais aussi dans une maĂźtrise harmonique et rythmique qui produisait des transformations spontanĂ©es d’airs standards. Des sĂ©quences Ă©blouissantes de nouveaux accords et de nouvelles tonalitĂ©s dĂ©fiaient les barres de mesure avant de revenir, avec une prĂ©cision nonchalante, Ă  la structure originale. La maĂźtrise de Tatum Ă©tait universellement reconnue. Lorsqu’il est entrĂ© dans un club oĂč jouait Fats Waller, ce dernier a annoncĂ© » Je joue du piano, mais Dieu est dans la maison ce soir. Et sa rĂ©putation s’étendait au-delĂ  du jazz en entendant Tatum dans un club de la 52e rue, Vladimir Horowitz s’est exclamĂ© Je n’en crois pas mes yeux et mes oreilles ». Tatum Ă©tait essentiellement un musicien de jazz, apprĂ©ciant l’immĂ©diatetĂ© musicale. Il aimait traĂźner dans les clubs aprĂšs les heures de travail, semblant prendre plaisir Ă  arracher des merveilles Ă  des pianos claqueurs, transcendant leurs touches coincĂ©es et leur accordage douteux jusqu’à ce qu’ils brillent comme des grands de concert. Vers la fin de sa vie – qui survient prĂ©maturĂ©ment en 1956 Ă  l’ñge de 47 ans – il a Ă©tĂ© longuement enregistrĂ© dans des conditions de studio scrupuleuses. Mais une paire de sessions heureuses de la mĂȘme pĂ©riode s’est produite au domicile d’un directeur musical hollywoodien et dĂ©vot de Tatum. PubliĂ©es sous la forme d’un coffret de deux CD chez Verve, ces occasions ont constituĂ© un hommage informel. Le son est bon et l’atmosphĂšre compense les quelques imperfections inĂ©vitables dans un enregistrement en direct. Un joyau succĂšde Ă  un autre des morceaux comme Tenderly », Too Marvellous for Words » et Body and Soul » brillent de l’éclat du pianiste. On en sort Ă©bahi, on secoue la tĂȘte et on est enclin Ă  partager l’avis du critique qui a dĂ©clarĂ© Demandez Ă  dix pianistes de nommer le plus grand pianiste de jazz de tous les temps et huit vous diront Art Tatum. Les deux autres se trompent. Cecil Taylor 1929- 2018 Photo par Andrew. Putler/Redferns Il peut sembler Ă©trange d’inclure une entrĂ©e pour un musicien qu’un bon nombre de critiques ne considĂšrent pas du tout comme un musicien de jazz. Mais d’une certaine maniĂšre, c’est ça le jazz – une activitĂ© qui pose des questions, dĂ©fiant les catĂ©gories faciles par la force de son Ă©nergie et de son excitation. Et mĂȘme les auditeurs qui contestent les rĂ©fĂ©rences de Cecil Taylor au jazz ne nieraient pas son intensitĂ© crĂ©ative. Ils protesteraient simplement que ses improvisations furieuses et libres au piano, martelant le clavier avec les doigts, les poings et les avant-bras, n’ayant aucun rapport avec le mĂštre ou la mĂ©lodie et durant souvent bien plus d’une heure, appartiennent Ă  l’avant-garde europĂ©enne et non Ă  la tradition afro-amĂ©ricaine. Mais Taylor lui-mĂȘme a toujours Ă©tĂ© en dĂ©saccord. Bien que formĂ© au conservatoire et possĂ©dant une technique virtuose, il considĂšre le jazz comme une musique noire, sa façon, a-t-il dit un jour, de s’accrocher Ă  la culture nĂšgre ». Sa fascination pour les abstractions rythmiques et harmoniques de Stravinsky et BartĂłk, Dave Brubeck et Lennie Tristano a cĂ©dĂ© la place Ă  la puissance des pianistes afro-amĂ©ricains Ellington, Monk, Horace Silver. Se dĂ©lectant de ce qu’il appelle la physicalitĂ©, la saletĂ©, le mouvement dans l’attaque », le jeune Taylor en fait son affaire. Il considĂ©rait le piano comme une percussion – » 88 tuned drums , son style un amalgame qu’il surnommait » rythme-son-Ă©nergie . Son inspiration ultime Ă©tait la force mĂȘme de la nature » la musique est aussi proche que je peux le devenir d’une montagne, d’un arbre ou d’une riviĂšre . Bien que ce genre de mysticisme puisse sembler bien Ă©loignĂ© du blues et du swing, l’Ɠuvre de Taylor possĂšde sa propre ivresse. Et dans son premier album, Jazz Advance, de 1956, le blues et le swing sont encore manifestes – son trio et son quartet, avec le saxophoniste soprano Steve Lacy, s’attaquent Ă  un programme de Taylor lui-mĂȘme, Monk, Ellington, et mĂȘme Cole Porter. Mais l’approche de Taylor est dĂ©jĂ  unique Ă  couper le souffle. Chaque morceau devient un original de Taylor, recréé par le talent du pianiste pour gĂ©nĂ©rer de nouvelles formes, des solos qui suivent leur propre logique motivique, obliques, asymĂ©triques, encadrĂ©s par la prĂ©cision rythmique et la clartĂ© de son toucher. Sa cohĂ©rence n’est pas de faire tourner des plans ou d’entrer dans un groove. Il creuse sa propre dimension musicale, surprenante et exaltante. Jazz Advance est une introduction idĂ©ale, un prĂ©lude aux envolĂ©es torrentielles qui ont rendu Taylor lĂ©gendaire. San Tracey nĂ© en 1926. Stan Tracey avec Lucky Thompson, et al, au Ronnie Scott’s club, circa 1962Photo by Getty Images Certains joueurs de jazz non amĂ©ricains n’apprĂ©cient guĂšre le pedigree yankee de la musique, estimant que cela fait d’eux des citoyens de seconde zone. Mais le pianiste britannique Stan Tracey est un exemple vibrant de la façon dont n’importe qui peut se sentir chez lui dans le jazz et forger sa propre voix crĂ©ative. En fait, le cas Tracey montre aussi que le jazz peut avoir un impact sur la vie avant mĂȘme d’ĂȘtre identifiĂ© comme du jazz. Grandissant dans un environnement ordinaire, assez quelconque, dans le sud de Londres dans les annĂ©es 1930, le jeune Tracey entend par hasard un disque du groupe Kansas City d’Andy Kirk qui dĂ©cide aussitĂŽt de son destin. Son chemin vers une carriĂšre de jazz Ă  plein temps a Ă©tĂ© tortueux, avec l’accordĂ©on, les trios de fantaisie et le divertissement des troupes pendant la Seconde Guerre mondiale. Mais il jouait du jazz dĂšs qu’il le pouvait et se contentait parfaitement du genre de salaire qui vient en passant le chapeau. Sa rĂ©putation naissante lui apporta de plus grandes rĂ©compenses financiĂšres lorsqu’il rejoignit le groupe populaire de Ted Heath en 1957, jusqu’à ce que son contenu jazz frelatĂ© le contraigne Ă  dĂ©missionner. Cependant, les annĂ©es 60 le trouvent immergĂ© dans le jazz jusqu’aux yeux pendant sept ans, il est le pianiste attitrĂ© du club Ronnie Scott, jouant six longues nuits par semaine, avec souvent le dimanche aprĂšs-midi. D’une certaine maniĂšre, c’est un travail idĂ©al. Tracey a impressionnĂ© des stars amĂ©ricaines de passage, comme le gĂ©ant tĂ©nor Sonny Rollins, qui a dĂ©clarĂ© » Est-ce que quelqu’un ici se rend compte Ă  quel point il est bon ? » Mais les horaires impossibles et les drogues nĂ©cessaires pour les soutenir ont eu raison de lui, jusqu’à ce que la femme de Tracey, Jackie, craignant pour sa survie, le fasse dĂ©missionner. Depuis, il poursuit une carriĂšre de free-lance, gardant le jazz au premier plan en tant qu’interprĂšte et compositeur. Son style de piano crapoteux est inimitable, une joie du jazz britannique. Sa composition la plus populaire reste sa suite Under Milk Wood, basĂ©e sur la piĂšce de Dylan Thomas. Avec le tĂ©nor Bobby Wellins, et une section rythmique, les sĂ©lections sont des tempos moyens groovy, mis Ă  part le morceau titre et le prĂ©fĂ©rĂ© de beaucoup de gens, l’obsĂ©dant Starless and Bible Black’. J’ai un faible pour le dernier morceau, un blues uptempo Ă  l’allure libre intitulĂ© AM Mayhem », car son esprit me rappelle la rĂ©ponse de M. Wellins lorsque je lui ai demandĂ© quelle Ă©tait son ambition ultime. Jouer », a-t-il rĂ©pondu. Juste jouer une tournĂ©e sans fin en quartet.’ Fats Waller 1904-1943 Photo by Michael Ochs Archives/Getty Images Selon son humeur, Fats Waller pouvait ĂȘtre la petite oreille joyeuse » ou le petit bras nocif ». En gĂ©nĂ©ral, il Ă©tait les deux Ă  la fois. Dans les annĂ©es 1930 et 1940, il a conquis un large public grĂące Ă  ses interprĂ©tations satiriques et pleines d’entrain de chansons populaires ordinaires. Il transformait son matĂ©riel avec un sens de l’humour, un style vocal exubĂ©rant et le swing contagieux inscrit dans le nom de son sextet sautillant Fats Waller and His Rhythm. Mais les amateurs de jazz et les musiciens apprĂ©ciaient son style pianistique Ă©tincelant. Il Ă©tait un produit de l’école exigeante des joueurs de stride new-yorkais, dont la formidable technique Ă©tait assortie d’un zeste de compĂ©tition. Ils se dĂ©fiaient les uns les autres partout oĂč il y avait un piano et Waller l’emportait souvent grĂące Ă  son invention Ă©tincelante et Ă  la dextĂ©ritĂ©, la puissance et la finesse que l’on pouvait attendre d’un Ă©lĂšve de Leopold Godowsky Ă  une certaine Ă©poque. Le goĂ»t de Waller pour la musique classique lui Ă©tait aussi naturel que son gĂ©nie pour le swing. Il considĂ©rait JS Bach comme le troisiĂšme plus grand homme de l’histoire aprĂšs Abraham Lincoln et Franklin D Roosevelt et interprĂ©tait ses Ɠuvres sur un orgue Ă  la maison. Et ses propres compositions Ă  succĂšs – comme Honeysuckle Rose’ et Ain’t Misbehavin’ – prĂ©sentent le mĂȘme genre de raffinement que son toucher au piano. Certains de ses collĂšgues pensaient que son cĂŽtĂ© plus subtil Ă©tait frustrĂ© par la lĂ©gĂšretĂ© non-stop qu’exigeait sa rĂ©putation populaire. Cette frustration a peut-ĂȘtre alimentĂ© la consommation excessive d’alcool qui, avec sa routine Ă©puisante, a conduit Ă  sa mort Ă  39 ans en 1943. Mais ses nombreux enregistrements montrent toutes les facettes d’une personnalitĂ© unique, de sa dĂ©molition d’airs malheureux comme » The Curse of an Aching Heart » Ă  des slogans aussi cĂ©lĂšbres que » One never knows, do one ? , qui couronne » Your Feet’s Too Big , en passant par le pur abandon dĂ©chaĂźnĂ© de » Shortnin’ Bread . Tous ces cadeaux de l’hĂ©ritage de Waller sont inclus dans une sĂ©lection intitulĂ©e Ain’t Misbehavin’, avec des interprĂ©tations remarquables de Blue Turnin’ Grey Over You’ et de Jitterbug Waltz’, qui met en vedette Waller Ă  l’orgue. Et partout brillent les dĂ©lices de son jeu, qui a Ă©tabli une norme pour ceux qu’il a inspirĂ©s. Comme l’a dit un jour le plus grand des virtuoses du clavier de jazz, Art Tatum, lorsqu’on lui a demandĂ© quelles Ă©taient ses influences, Fats, mec, c’est de lĂ  que je viens. Tout un endroit d’oĂč venir.’ Jessica Williams nĂ©e en 1948 Parfois, on peut en dire long sur les musiciens de jazz rien qu’à leur façon de monter sur scĂšne. Lorsque j’ai entendu Jessica Williams il y a quelques annĂ©es, elle est sortie suprĂȘmement dĂ©tendue, une blonde longiligne avec un sourire Ă  la fois confiant, accueillant et espiĂšgle, comme si ni elle ni nous ne pouvions savoir ce qui allait se passer ensuite. S’asseyant au piano Ă  queue de concert, elle s’est lancĂ©e dans un Ă©pitomĂ© de 15 minutes de piano jazz, extrayant des thĂšmes et filant des embellissements, alternant les apartĂ©s insolents et les fioritures virtuoses, faisant preuve d’une imagination illimitĂ©e et d’une technique Ă©poustouflante qui englobait tout le clavier. Audiens et musiciens ont Ă©tĂ© impressionnĂ©s par ce qu’elle peut faire depuis plus de 40 ans, mĂȘme si Williams, aujourd’hui sexagĂ©naire, a poursuivi sa carriĂšre Ă  sa maniĂšre. Elle a toujours rejetĂ© les catĂ©gories, croyant » laisser ma formation au conservatoire chanter Ă  travers moi dans un langage qui n’est ni du jazz, ni du classique, mais uniquement le mien . Mais ses racines jazz sont profondes, rĂ©sultat d’annĂ©es de concerts avec les plus grands noms de l’industrie. Sa grande distinction est la façon dont elle a distillĂ© tout le spectre du piano jazz dans un style personnel richement inclusif. Elle vĂ©nĂšre l’attaque excentrique et dĂ©calĂ©e de Thelonious Monk, mais aussi la sensibilitĂ© de Bill Evans, les harmonies de McCoy Tyner, la prestidigitation d’Art Tatum. Et elle admire Glenn Gould. Compte tenu de cette portĂ©e expressive, un solo de Williams est toujours une sorte de mĂ©ditation, une quĂȘte souvent ludique pour voir quels secrets un air particulier va livrer. Et le jeu solo sans accompagnement est son point fort, comme le rĂ©vĂšle l’un de ses plus rĂ©cents CD, The Real Deal. Comme tous ses disques, il comporte des incursions dans le territoire de Monk Friday the 13th », Round Midnight », ainsi que quelques surprises, notamment une version impressionniste du classique trad Petite Fleur », qu’elle dĂ©crit ironiquement comme une boĂźte Ă  bijoux remontĂ©e ». Certaines de ses meilleures interprĂ©tations sont des ballades Sweet and Lovely’ et My Romance’ incarnent l’éventail spectaculaire de ses capacitĂ©s – lyrisme et swing adroit ; une main gauche dardĂ©e et enjambanteuse avec des courses et des arpĂšges scintillants dans la droite ou l’inverse ; des lignes et des accords Ă  la Cheshire Cat, et l’impulsion perpĂ©tuelle de la dĂ©couverte. Lisez les derniĂšres critiques d’enregistrements de jazz ici .

Unedouble gageure. Tout commence le 14 avril 1932 au stu­dio Albert Ă  Paris, quatre mois jour pour jour aprĂšs la crĂ©ation de l’Ɠuvre Salle Pleyel. Marguerite Long, la dĂ©dicataire, enregistre le Concer­to en sol en premiĂšre mondiale pour la firme Columbia. Au pupitre, Maurice Ravel lui-mĂȘme, assistĂ©, on le sait dĂ©sormais, de Pedro

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Lorsque l’on parle de grands » pianistes, les premiers noms qui viennent Ă  l’esprit sont gĂ©nĂ©ralement Mozart, Chopin, Schubert, Schuman, Debussy et d’autres grands noms de la musique classique qui ont marquĂ© l’histoire du piano au cours des derniers siĂšcles. Les compositions de ces virtuoses, considĂ©rĂ©es aujourd’hui comme les grands classiques du piano, sont jouĂ©es Ă  de multiples reprises et ont fait partie de l’apprentissage de la majoritĂ© des apprentis pianistes Ă  travers des versions simplifiĂ©es ou originales. Certains de ces apprentis pianistes sont d’ailleurs devenus Ă  leur tour de grands pianistes mĂȘme s’ils ne sont pas encore Ă©levĂ©s au rang des plus grands virtuoses de l’histoire. Qui sont donc les grands pianistes de notre siĂšcle ? DĂ©couvrez notre liste, non exhaustive bien sĂ»r ! Lang Lang Lang Lang est un pianiste chinois nĂ© en 1982 d’un pĂšre musicien qui l’a soutenu depuis ses premiers cours de piano, Ă  l’ñge de 3 ans. TrĂšs vite, le petit pianiste en herbe est considĂ©rĂ© comme un virtuose et est admis au conservatoire de PĂ©kin Ă  l’ñge de 9 ans. Il remporte alors de nombreuses rĂ©compenses confirmant un vĂ©ritable don pour le piano. Lang Lang interprĂšte de nombreux morceaux de Chopin, TchaĂŻkovsky, Beethoven et donne son premier concerto au Carnegie Hall de la 7e Avenue de New-York en 2001. Cette reprĂ©sentation marque le dĂ©but d’une carriĂšre internationale Ă  laquelle se succĂšdent d’autres reprĂ©sentations mondiales comme la cĂ©rĂ©monie d’ouverture de la Coupe du Monde de Football de 2006 ou encore la cĂ©rĂ©monie d’ouverture des Jeux Olympiques de PĂ©kin en 2008. Lang Lang a Ă©galement fait forte impression auprĂšs du grand public lors de la 56e cĂ©rĂ©monie des Grammy Awards oĂč il a interprĂ©tĂ© avec brio aux cĂŽtĂ©s du groupe mythique Metallica un de leurs titres cultes, One. C’est en CorĂ©e qu’est nĂ© Yiruma, pianiste talentueux aujourd’hui cĂ©lĂšbre dans le monde entier. Yiruma a Ă©tĂ© rĂ©vĂ©lĂ© au grand public notamment lorsqu’un de ses morceaux, River flows in You a Ă©tĂ© proposĂ© par les fans pour intĂ©grer la bande originale de la saga Twilight. Bien que le titre n’ait pas Ă©tĂ© retenu, Yiruma vend aujourd’hui de nombreux albums dans le monde et connait un succĂšs sans faille. Ses morceaux les plus connus, River flows in You et Kiss the Rain sont repris Ă  de multiples reprises par de trĂšs nombreux pianistes amateurs sur un cĂ©lĂšbre rĂ©seau Rudu Lupu Rudu Lupu est un des grands pianistes de notre siĂšcle. NĂ© en 1945 en Roumanie, il a commencĂ© le piano Ă  6 ans, mais c’est vers l’ñge de 12 ans qu’il a donnĂ© sa premiĂšre reprĂ©sentation publique lors de laquelle il a interprĂ©tĂ© ses propres compositions. Ayant obtenu de nombreuses rĂ©compenses plus prestigieuses les unes que les autres comme la premiĂšre place Ă  la compĂ©tition internationale de piano Van Cliburn en 1966, il est connu pour ses interprĂ©tations des Ɠuvres de Leos Janacek et BĂ©la Bartok. MalgrĂ© ses nombreux concerts avec les plus prestigieux orchestres comme l’Orchestre symphonique de Chicago il a toujours su rester modeste et humble et considĂšre que l’artiste doit avoir sa propre voix. Sonya Belousova Sonya Belousova est une jeune pianiste Russe reconnue enfant prodige lorsqu’elle avait Ă  peine 13 ans. Elle a d’ailleurs Ă©tĂ© rĂ©compensĂ©e par le ministre de la Culture Russe. La jeune pianiste a composĂ© pour des sĂ©ries tĂ©lĂ©visĂ©es comme the Mist et est connue sur la toile pour ses interprĂ©tations de morceaux contemporains comme BohĂ©mian Rhapsody de Queen. Sonya Belousova s’est rĂ©vĂ©lĂ©e au grand public grĂące Ă  sa collaboration avec le cĂ©lĂšbre compositeur Jorge Calandrelli qui l’a dĂ©crite comme une des plus jeunes et talentueuses musiciennes qu’il n’ait jamais connues et avec qui elle a sorti un album. Khatia Buniatishvili Autre grande virtuose du piano, Khatia Buniatishvili est une femme qui fait parler d’elle dans le milieu de la musique classique actuelle. GĂ©orgienne d’origine et naturalisĂ©e en France, elle commence le piano trĂšs tĂŽt, Ă  l’ñge de 3 ans, soutenue par sa mĂšre. Elle donne ensuite son premier concert Ă  l’ñge de 6 ans et intĂšgre en 2004 le conservatoire d’État de Tbilissi. Elle se fait remarquer suite Ă  son concerto pour piano No 2 de Chopin au Carnegie Hall de New-York pour son talent et sa sensualitĂ©. Quelques annĂ©es plus tard, elle sort son premier album solo produit par Sony BMG Entertainment. Yann Tiersen Contrairement aux autres pianistes de notre liste, Yann Tiersen n’est pas uniquement un pianiste de talent. Il est Ă©galement violoniste, accordĂ©oniste et surtout compositeur de renom qui s’est fait connaĂźtre mondialement grĂące Ă  la composition de la bande originale du film de Jean-Pierre Jeunet devenu culte, le Fabuleux Destin d’AmĂ©lie Poulain. À la suite du film, il a d’ailleurs obtenu le CĂ©sar de la meilleure musique de film. Il a ensuite composĂ© d’autres bandes originales de films comme Good Bye, Lenin et a produit plusieurs albums. Marielle et Katia LabĂšque Les sƓurs LabĂšque sont deux sƓurs et pianistes françaises connues pour leurs concerts en duo lors desquels elles jouent souvent face Ă  face. Leur carriĂšre internationale dĂ©bute lorsqu’elles enregistrent leur interprĂ©tation de Rhapsody in Blue composĂ©e par Georges Gershwin pour deux pianos. Cet enregistrement leur vaudra leur premier disque d’or en 1980. Elles ont ensuite sorti de nombreux albums et rĂ©alisĂ© des collaborations avec des orchestres prestigieux comme l’Orchestre Philharmonia. Dans un registre plus contemporain on peut citer d’autres pianistes ayant marquĂ© notre siĂšcle comme Chris Martin du groupe Coldplay, Mattew Bellamy de Muse, Elton John ou encore Aretha Franklin.

Lesmeilleurs films de tous les temps. Mathieu Charlebois. Vous devriez verser de l’eau bouillante sur votre voiture. Pub Trucs et Astuces. Le nouveau gadget auto qui Ă©limine comme par magie
"L'amour de la musique est inconditionnel." Joss Stone nĂ©e en 1987 Qu'il s'agisse de rock, de jazz, de soul, punk, de blues ou de folk, l'histoire de la musique possĂšde son lot de musiciens lĂ©gendaires. Si l'on retient souvent les grands guitaristes - tels que Hendrix, Keith Richards, Eric Clapton ou encore Jimmy Page -, il ne faut pas oublier non plus les bassistes. La guitare basse, cet instrument Ă  la fois rythmique et mĂ©lodique, est souvent l'armature d'un morceau. Or le bassiste est souvent un excellent musicien, parfois mĂȘme compositeur. Vous allez apprendre la basse ? Et si vous repreniez la ligne de basse de vos artistes prĂ©fĂ©rĂ©s ? Voici notre top des plus grands bassistes de l'histoire de la musique ! Les meilleurs professeurs de Guitare disponibles5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !C'est parti Cliff Burton 1962-1986, de Metallica, n'aura jamais vu le succĂšs mondial de sa composition Orion en 1986. NĂ© le 10 fĂ©vrier 1962 Ă  Vastro Valley Californie et mort le 27 septembre 1986 Ă  l'Ăąge de seulement 24 ans, Cliff Burton est le deuxiĂšme bassiste lĂ©gendaire du groupe de mĂ©tal Metallica. Initialement attirĂ© par le jazz et le rock, Cliff Burton n'Ă©tait pas vraiment destinĂ© Ă  Ă©voluer dans un groupe de heavy metal. Successeur de Ron McGovney, il enregistre avec le groupe trois albums, comprenant de nombreux morceaux mythiques de Metallica Kill 'Em All, Ride the Lightning et Master of Puppets. Il est connu pour avoir eu une approche particuliĂšre de la basse, permettant de jouer un rĂŽle Ă  la fois mĂ©lodique et soliste tout en tenant les bases harmoniques et rythmiques des chansons. Cliff Burton est, selon un classement de 2011, l'un des dix meilleurs bassistes de tous les temps. Alors que le groupe est en tournĂ©e dans le sud de la SuĂšde pour promouvoir l'album Master of Puppets, le bus du groupe se renverse lors d'un accident. Le 27 septembre 1986, le chauffeur perd le contrĂŽle du bus, qui se renverse. Cliff Burton est Ă©jectĂ© par la fenĂȘtre du vĂ©hicule et dĂ©cĂšde sous le poids du bus. Cliff Burton est mondialement cĂ©lĂšbre pour avoir composĂ© la chanson instrumentale Orion, qui rencontra un succĂšs planĂ©taire. Michael Balzary alias Flea, The Red Hot Chili Peppers Flea, de son vrai nom Michael Balzary est un bassiste, pianiste, trompettiste et acteur Australo-AmĂ©ricain. NĂ© le 16 octobre 1962 Ă  Melbourne Australie, il est un des fondateurs du groupe Red Hot Chili Peppers, avec Anthony Kiedis nĂ© en 1962. Il serait le second meilleur bassiste de tous les temps selon le classement Rolling Stone. Et il faut dire que ses parties de basse Ă©lectrique sont mythiques il est prĂ©sent sur tous les albums du groupe, notamment Freaky Styley, Mother's Milk, Blood Sugar Sex Magic, One Hot Minute, Californication ou encore By the Way. Il est surnommĂ© Flea en raison de sa petite taille et en raison de ses nombreux sautillements sur la scĂšne. Fortement influencĂ© par le jazz dans son milieu familial durant son adolescence, il commence le jazz Ă  l'Ăąge de 17 ans aprĂšs avoir dĂ©couvert le rock jouĂ© par Kiss, Jimi Hendrix et Led Zeppelin. Il rencontre Anthony Kiedis, Hillel Slovak et Jack Irons avec qui il créé en 1983 le groupe Red Hot Chili Peppers. Son style de jeu est influencĂ© par le funk et le jazz et d'autres bassistes, Ă  l'instar de Jaco Pastorius. Paul McCartney, The Beatles un bassiste ultra-connu Qui, aujourd'hui, mĂ©connaĂźtrait le groupe lĂ©gendaire The Beatles ? Paul McCartney, un gĂ©ant mondial de la pop rock Ă  la basse ! NĂ© en 1942 Ă  Liverpool, Paul McCartney est un auteur, compositeur, interprĂšte et multi-instrumentiste Britannique. Il a Ă©tĂ© le bassiste du groupe The Beatles de sa formation au dĂ©but des annĂ©es 1960 Ă  sa dissolution en 1969. Il enregistre avec le groupe, douze albums, prĂšs de 200 chansons en Ă  peine dix ans d'existence. VĂ©ritable emblĂšme des annĂ©es 1960 et des revendications sociales de l'Ă©poque, le duo McCartney/Lennon connut un succĂšs planĂ©taire sans prĂ©cĂ©dent dans l'histoire de l'industrie discographique. C'est au cours de l'Ă©tĂ© 1957 qu'il rencontre John Lennon 1940-1980, qui l'intĂšgre Ă  son groupe The Quarrymen en tant que bassiste. Avec George Harrison et Ringo Starr, ils crĂ©ent The Beatles, l'ensemble musical qui allait devenir le groupe le plus populaire de l'histoire du Rock'n Roll. Paul McCartney n'Ă©tait alors "que" guitariste. En tant que bassiste, il enregistre donc des centaines de chansons qui feront le tour du monde Love Me Do, Please Please Me, Ticket to Ride, Help!, Yellow Submarine, Penny Lane, Revolver, All You Need Is Love, Hello Goodbye, Hey Jude, Let It Be, etc. Et pourquoi ne pas prendre un cours guitare ? John Paul Jones, Led Zeppelin Difficile, en tant que bassiste, lorsque l'on adule les grands guitaristes au devant de la scĂšne, d'avoir droit de citĂ© face Ă  Robert Plant ou Jimmy Page. NĂ© le 3 janvier 1946 Ă  Londres, John Baldwin alias John Paul Jones est le bassiste et le claviĂ©riste du cĂ©lĂšbre groupe britannique Led Zeppelin, de sa crĂ©ation en 1968 Ă  la dissolution du groupe en 1980. Il apprend le piano dĂšs son plus jeune Ăąge, et se met Ă  la basse durant l'adolescence. Avec Led Zeppelin, il devient un des bassistes les plus connus de l'histoire du hard rock, notamment pour les compositions du groupe Stairway to Heaven, Immigrant Song, Whole Lotta Love, Black Dog, All My Love, Good Times Bad Times, Your Time is Gonna Come, Dazed and Confused. Joueurs de basse Roger Waters, Pink Floyd Comment parler des meilleurs bassistes de l'histoire de la musique sans Ă©voquer Roger Waters, du gĂ©ant britannique Pink Floyd ? Et si Pink Floyd existait encore, le groupe connaĂźtrait-il le succĂšs qu'il eut dans les annĂ©es 1970 ? NĂ© le 6 septembre 1943 Ă  Surrey sud de Londres, Roger Waters est le bassiste et membre fondateur du groupe Pink Floyd. Il fonde un premier groupe avec Richard Wright, Nick Mason et trois autres musiciens en 1964. AprĂšs plusieurs dĂ©parts, Syd Barrett et Bob Klose rejoignent Wright et Waters. Avec Nick Mason, le groupe prend le nom de Pink Floyd en 1965 et Ă©volue, avec David Gilmour vers un style de rock progressif et expĂ©rimental. C'est en 1973 que Roger Waters et Pink Floyd connaissent la notoriĂ©tĂ© mondiale, avec l'album The Dark Side of the Moon. A partir de cette date, c'est lui qui compose toutes les chansons du groupe, notamment Dogs, Confortably Numb, Money, Wish You Were Here, Have a Cigar, Welcome to the Machine, Shine On You Crazy Diamonds, In The Flesh?, Another Brick in the Wall, Mother, Empty Spaces, ou encore Hey You. Besoin d'un cour de guitare ? Jaco Pastorius NĂ© le 1er dĂ©cembre 1951 et dĂ©cĂ©dĂ© en 1987, John Francis Anthony Pastorius III, alias Jaco Pastorius est un bassiste de jazz et de jazz rock. Il a largement influencĂ© le rĂŽle de la basse Ă©lectrique, notamment en la faisant passer du rang de simple accompagnateur des rythmiques au rĂŽle de soliste. Il est connu pour jouer sur des basses sans frettes, ainsi qu'en tant que "dernier jazzman du XXe siĂšcle Ă  avoir influencĂ© les gĂ©nĂ©rations suivantes", selon les propos du guitariste de jazz Pat Metheny. Dans les annĂ©es 1980, il joue lors de concerts auprĂšs de musiciens renommĂ©s, tels que Brian Melvin jazz, Mike Stern jazz fusion ou BirĂ©li LagrĂšne jazz manouche. Rex Brown, Pantera NĂ© au Texas le 27 juillet 1964, Rex Robert Brown est le bassiste du groupe de heavy metal Kill Devil Hill. Il est surtout connu pour avoir Ă©tĂ© le bassiste du groupe de groove metal Pantera, quasiment de sa fondation 1982 Ă  sa dissolution en 2003. Rex Brown est peut-ĂȘtre mĂ©connu du grand public - souvent, seuls les amateurs de mĂ©tal connaissent le groupe Pantera -, mais cet article est l'occasion de saluer le style de jeu de l'artiste, notamment sur la chanson Five Minutes Alone. La preuve en vidĂ©o On apprĂ©cie surtout les prouesses techniques et mĂ©lodiques dont fait preuve le bassiste, surtout dans son solo Ă  partir de 3" dans la vidĂ©o. Si vous ĂȘtes en train d'apprendre Ă  jouer de la basse, observez la technique et l'esthĂ©tique des riffs de la chanson Five Minutes Alone est une preuve que quels que soient les goĂ»ts musicaux, le mĂ©tal est un style de musique qui rĂ©unit d'excellents musiciens. Retrouvez ici nos cour de guitare. Les meilleurs professeurs de Guitare disponibles5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !5 91 avis 1er cours offert !5 77 avis 1er cours offert !4,7 41 avis 1er cours offert !4,9 25 avis 1er cours offert !4,9 36 avis 1er cours offert !5 27 avis 1er cours offert !5 45 avis 1er cours offert !4,9 7 avis 1er cours offert !C'est partiTom Hamilton, Aerosmith bassiste renommĂ© NĂ© le 31 dĂ©cembre 1951 Ă  Colorado Springs Colorado, Thomas Hamilton est le bassiste du groupe de hard rock Aerosmith. Il a composĂ© trois chefs-d’Ɠuvres pour ce groupe la ligne de basse de Sweet Emotion, Janie's Got a Gun, et Jadded. InfluencĂ© par Paul McCartney et John Paul Jones, il forme le groupe Aerosmith en 1970 et connaĂźtra un succĂšs mondial. Le groupe est effectivement un groupe de rock qui a vendu 150 millions d'albums dans le monde, dont 67 millions rien qu'aux États-Unis soit l'un des groupes de rock ayant connu le plus de succĂšs au monde. Duff McKagan, Guns N' Roses Le groupe Guns N' Roses en concert quand Slash et McKagan faisaient vibrer le public ! NĂ© Ă  Seattle le 5 fĂ©vrier 1964, soit la gĂ©nĂ©ration de Kurt Cobain 1967-1994 et de Chris Novoselic nĂ© en 1965, Michael Andrew McKagan, alias Duff McKagan est guitariste, chanteur et bassiste. Il a jouĂ© au poste de bassiste pour le groupe de hard rock Guns N' Roses de 1985 Ă  1997. Membre emblĂ©matique du groupe, il a jouĂ© auprĂšs des guitaristes Slash et Izzy Stradlin, Axl Rose et Steven Adler. C'est sa ligne de basse que l'on entend sur les chansons des albums Use Your Illusion I et II et sur Appetite For Destruction. Au chef-lieu des meilleures chansons jouĂ©es avec Duff McKagan, on trouve Don't Cry, November Rain, You Could Be Mine, Sweet Child O' Mine, ou encore la cĂ©lĂšbre reprise de Bob Dylan Knockin On' Heanvn's Door Ă  la guitare. Car oui, Duff McKagan est Ă©galement un excellent guitariste. Bassiste cĂ©lĂšbre Marcus Miller Un petit autre en bonus ? Marcus Miller, nĂ© le 14 juin 1959 est un autre virtuose de la basse. Il Ă©volue dans le style jazz fusion, en tant que bassiste de jazz et de funk. NĂ© dans une famille de musiciens, il apprend la guitare basse vers l'Ăąge de 12 ans. Il collabore avec Mile Davis dans les annĂ©es 1980, ce qui lui vaut sa notoriĂ©tĂ© mondiale, puis avec des grands noms tels que Claude Nougaro ou encore Aretha Franklin. Nul doute donc, que sa place est auprĂšs des plus grands de la basse ! Vous cherchez d'autres musiciens ? Voici une liste plus Ă©largie de grands bassistes ! Jack Bruce, Cream En 2005, Jack Bruce rejoignit ses deux compĂšres pour une ultime sĂ©rie de concerts au Royal Albert Hall ! source Vous ne connaissez peut ĂȘtre pas Jack Bruce et pourtant il est l'un des bassistes les plus connus du monde puisqu'il a fait partie du groupe Cream, le trio des annĂ©es 1960 dans lequel il chantait et jouait avec Eric Clapton et Ginger Baker. Il faut dire que mĂȘme avant de rejoindre le groupe, sa rĂ©putation le prĂ©cĂ©dait. NĂ© en 1943 Ă  Glasgow et mort en 2014, John Symon Asher Bruce dit Jack Bruce est un virtuose nĂ© qui a reçu tout jeune un prix de violoncelle et de composition Ă  la Royal Scottish Academy of Music. En 1962, il entre dans son premier groupe, Blues Incorporated dirigĂ© par Alexis Korner et qui aura au cours de son histoire des membres prestigieux tels que Mick Jagger. En 1963, il rejoint le groupe de Graham Bond, un organiste, avec son ami Ginger Baker et des musiciens connus comme le guitariste John McLaughlin. Ils abordent des styles de musiques variĂ©s allant du be-bop au blues en passant par le Rhythm and Blues. AprĂšs un bref passage dans The Bluesbreakers, il devient enfin le bassiste et chanteur du groupe Cream, le premier power trio de l'histoire du rock ! Entre rock psychĂ©dĂ©lique, hard rock et blues rock, le groupe n'a Ă©tĂ© actif que de 1966 Ă  1968, mais ça ne l'empĂȘche pas d'ĂȘtre rentrĂ© dans l'histoire. AprĂšs la dissolution du groupe, Jack Bruce a continuĂ© sa carriĂšre en collaborant avec de nombreux artistes et en sortant des albums solo. Joueur de basse connu Geezer Butler, Black Sabbath Impossible que vous n'ayez jamais entendu parler du groupe de hard rock britannique Black Sabbath qui est l'un des prĂ©curseurs du heavy metal, voire le premier groupe de ce genre. Dans sa formation originelle, il compte comme membres Ozzy Osbourne au chant, Tony Iommi Ă  la guitare, Bill Ward Ă  la batterie et le fameux Geezer Butler Ă  la basse. Terence Butler est nĂ© le 17 Juillet 1949 Ă  Birmingham. C'est sa façon de jouer de la basse qui donna au groupe son style lourd, le heavy metal. Les paroles des chansons sont Ă©galement trĂšs inspirĂ©es par son Ă©ducation catholique, puisqu'on y Ă©voque souvent le combat contre le dĂ©mon et une mise en garde contre les pratiques sataniques. On ne sait si le penchant de Black Sabbath pour l'occultisme Ă©tait liĂ© au dĂ©sir de prĂ©venir contre les rituels dĂ©moniques ou alors Ă  celui de choquer l'Angleterre puritaine des annĂ©es 1960 et 1970. Dans tous les cas, nous devons au groupe des chansons trĂšs cĂ©lĂšbres comme par exemple Black Sabbath 1970, Iron Man 1970, Heaven and Hell 1980, War Pigs 1970, Paranoid 1970, Children of the Grave 1971, Supernaut 1972, Into the Void 1971, Snowblind 1972, 1970. Geezer a Ă©tĂ© membre de Black Sabbath de 1969 Ă  1984, puis par intermittence avant de rĂ©intĂ©grer dĂ©finitivement le groupe en 1997. Il a Ă©galement fait partie du groupe Heaven and Hell de 2006 Ă  2010 et de son propre groupe, G//Z/R. Il est l'un des bassistes qui a le plus marquĂ© l'histoire du mĂ©tal et dĂ©sormais, Ă  70 ans, il joue encore sur scĂšne comme au Hellfest en 2019. Si vous voulez en apprendre plus sur ce grand musicien et son groupe, voici leur premiĂšre chanson, considĂ©rĂ©e comme la premiĂšre chanson de heavy metal Geddy Lee, Rush Geddy Lee a notamment inspirĂ© Steve Harris de Iron Maiden et Cliff Burton de Metallica ! source Rolling Stones Gary Lee Weinrib ou Geddy Lee est un bassiste nĂ© le 29 Juillet 1953 Ă  Toronto. Il nait dans une famille de rĂ©fugiĂ©s ayant survĂ©cu aux camps de concentration nazi pendant la Seconde Guerre Mondiale. Geddy doit son nom de scĂšne Ă  la façon dont sa mĂšre prononçait son prĂ©nom, Gary. Il est connu pour ĂȘtre le bassiste, claviĂ©riste et chanteur du groupe de rock Rush, actif de 1968 Ă  2018. En rĂ©alitĂ©, Geddy est devenu le bassiste du groupe quelques temps aprĂšs le dĂ©but du groupe, en remplacement du bassiste de l'Ă©poque, Jeff Jones. Il a ainsi rejoint Rush sur la demande de son ami d'enfance Alex Lifeson, le guitariste du groupe. MĂȘme s'il s'agit d'un trio, Geddy Lee assure trois fonctions diffĂ©rentes, ce qui montre son talent exceptionnel. Techniquement, il est considĂ©rĂ© comme imbattable et a eu une Ă©norme influence sur de nombreux artistes. Avec son groupe, ils rĂ©alisent 20 albums studio. On peut entendre le magnifique jeu de Geddy Lee sur les chansons YYZ, Subdivisions, Tom Sawyer ou encore Xanadu. Rush fut le premier groupe de rock Ă  recevoir la distinction d'officiers de l'Ordre du Canada en 1996 ! Geddy Lee a Ă©galement produit divers albums de groupes comme Rocket Science ainsi que ses propres albums solo depuis 2000. OĂč trouver des cours de guitare basse ? John Entwislte, The Who un bassiste trĂšs cĂ©lĂšbre Entwistle Ă©tait un vĂ©ritable virtuose qui a, par son travail remarquable, changĂ© la place de la basse au sein d'un groupe de rock et dĂ©veloppĂ© des techniques qui ont fait Ă©cole ! source Far Out Magazine John Entwistle, nĂ© le 9 Octobre 1944 Ă  Chiswick prĂšs de Londres et mort le 27 Juin 2002, est considĂ©rĂ© comme l'un des plus talentueux et importants bassistes de tous les temps. Il a mĂȘme Ă©tĂ© consacrĂ© "meilleur bassiste du millĂ©naire" en 2000 par la revue anglaise Guitar Magazine puis, en 2011, dans le Rolling Stone Magazine, il est Ă©lu "meilleur bassiste de tous les temps". Durant son enfance, il s'entraĂźne Ă  jouer de plusieurs instruments comme la trompette, le cor et le piano, avant de passer Ă  la guitare. Cependant, il prĂ©fĂšre les sons graves et s'adonne donc Ă  la pratique de la basse. Au dĂ©but des annĂ©es 1960, il forme avec Pete Townshend et Roger Daltrey le groupe The Detours. Toutefois ce n'est qu'en 1964, avec l'arrivĂ©e de Keith Moon Ă  la batterie, que le groupe devient The Who et qu'il connait le succĂšs. Leur premier grand succĂšs est la chanson My Generation dans laquelle John Entwistle exĂ©cute un solo de basse si rapide qu'on lui donne alors le surnom de Thunderfingers les doigts du tonnerre ! C'est grĂące au talent de John que la basse Ă©lectrique est devenue un instrument de premier plan. Il a dĂ©veloppĂ© un jeu original au mĂ©diator, puis aux doigts, dans un style agressif au volume sonore trĂšs haut. Il Ă©tait aussi chanteur et compositeur comme sur l'album Quadrophenia. En quĂȘte de cours guitare ? Steve Harris, Iron Maiden Steve Harris sur scĂšne, c'est un vĂ©ritable cheval au galop qu'il est difficile de suivre mais qui nous fait rĂȘver Ă  chaque fois ! source Guitar World NĂ© le 12 Mars 1956 Ă  Leytonstone en Angleterre, Stephen Percy Harris est le cĂ©lĂšbre bassiste du groupe de heavy metal Iron Maiden. Il est le seul membre du groupe, avec le guitariste Dave Murray, a avoir contribuĂ© Ă  toutes les compositions du groupe depuis ses dĂ©buts il est d'ailleurs crĂ©ditĂ© dans tous les albums. Il est amusant de savoir qu'au dĂ©but, Steve Harris voulait ĂȘtre batteur mais qu'il n'y avait pas la place pour une batterie chez lui et donc qu'il dĂ©cida de se rabattre sur la basse. Il apprend en autodidacte et trĂšs rapidement il intĂšgre un groupe, Influence, et plus tard Gypsy's Kiss et enfin Smiler. Ce n'est qu'aprĂšs qu'il se soit fait virĂ© du groupe car sa musique Ă©tait trop "compliquĂ©e" qu'il se dĂ©cidera Ă  fonder le groupe Iron Maiden le jour de noĂ«l 1975 avec ses acolytes Dennis Wilcock et Doug Sampson. Il en devient le leader et le principal parolier il signe environ 80% des compositions !. Vous pourrez retrouver le talent de basse de Steve Harris sur plusieurs morceaux de Iron Maiden tels que Hallowed by the Name 1982, The Trooper 1983, Powerslave 1984, Phantom of the Opera 1980, Aces High 1984, Fear of the Dark 1992, Seventh Son of a Seventh Son 1988, Wasted Years 1986, Rime of the Ancient Mariner 1984, 2 Minutes to Midnight 1984. Car en effet, lorsque l'on parle du talent de bassiste de Steve Harris, il faut bien penser que son style de jeu est tel un galop rapide et indomptable. Qui plus est, le bassiste joue sans mĂ©diator, avec seulement ses doigts, ce qui est un sacrĂ© exploit. Artiste complet et puissant, il est aujourd'hui encore une rĂ©fĂ©rence dans son milieu ! Vous connaissez dĂ©sormais les bassistes les plus cĂ©lĂšbres de tous les temps. Pour en apprendre plus sur les plus grands musiciens de l'histoire, que ce soit la guitare, le piano ou la batterie, vous pouvez consulter nos autres articles. Vous pouvez Ă©galement prendre des cours guitare avec un professeur particulier sur le site de Superprof !
Lepianiste Sofiane Pamart en mai 2021. (ROMAIN GARCIN) Il est sorti mĂ©daille d’or du conservatoire Ă  23 ans en interprĂ©tant Ă  la perfection l’

Ils font palpiter la musique et les coeurs de ceux qui l'Ă©coutent. Les batteurs, traditionnellement installĂ©s Ă  l'arriĂšre de la scĂšne, sont pourtant l'essence mĂȘme de la musique le rythme. Un tempo qui peut se faire trĂšs speed, trĂšs puissant dans les genres musicaux que nous avons choisi d'aborder aujourd'hui le rock, le hard rock et leurs enfants. Voici notre sĂ©lection des meilleurs batteurs de tous les temps. La liste ne peut ĂȘtre exhaustive, et si vous considĂ©rez qu'elle peut-ĂȘtre amĂ©liorĂ©e, n'hĂ©sitez pas Ă  nous signaler vos hĂ©ros des baguettes ! John Bonham Un sacrĂ© bonhomme, ce Bonham. John Bonham, alias Bonzo, gĂ©nie enchaĂźnĂ©, dĂ©chaĂźnĂ©, Ă  ses fĂ»ts, a fait les plus belles heures des lives de "Led Zeppelin". Exemple, ce morceau de bravoure sur "Moby Dick" au Royal Albert Hall en 1970. Sur cette performance purement bluffante mais juste Ă  titre d’exemple !, il frappe mĂȘme les peaux Ă  mains nues. ErigĂ© au rang de "meilleur batteur de tous les temps" par le lectorat de "Rolling Stone" en 1973, ce natif du Worcestershire, mort Ă  seulement 32 ans, reste une rĂ©fĂ©rence pour tous les amateurs de trĂšs bonnes suite aprĂšs la publicitĂ© Keith Moon Au cas improbable oĂč vous n’auriez jamais entendu parler des "Who", honte Ă  vous car vous ne regardez mĂȘme pas les Experts. Volontairement, nous avons choisi le titre devenu gĂ©nĂ©rique emblĂ©matique de la sĂ©rie "Who are you" de la bande de Roger Daltrey. Voici deux vidĂ©os, dont l’une isole l’enregistrement de l’intro et du groove de feu le diaboliquement talentueux Keith Moon. De quoi donner une petite idĂ©e de la sauvage virtuositĂ© de celui qui a inspirĂ© Animal, le batteur survoltĂ© du Muppet Show. Phil Rudd PrĂ©cis, puissant, gĂ©nĂ©reux dans son style et Ă©norme dans son groove, Phil Rudd est l’un des sales gosses qui ont fait le succĂšs d'"AC/DC". L’Australien d’aujourd’hui 62 ans a certes eu des problĂšmes avec Malcolm Young, la toxicomanie et une affaire de menaces de mort, mais sa participation Ă  la bande emblĂ©matique du hard rock aura Ă©tĂ© suite aprĂšs la publicitĂ© Ginger Baker Attention, culte. "Cream" qui outre un certain Eric Clapton et Jack Bruce, tenait un sacrĂ© batteur en la personne de Ginger Baker nous a lĂ©guĂ© "Sunshine of your love" 1977 oĂč, sans doute, l’homme derriĂšre ses percussions, souvent novatrices pour l’époque, Ă©tait au sommet de son art. Le Britannique a ensuite rejoint "Blind Faith" toujours avec Clapton, puis créé la formation de jazz-rock "Ginger Baker’s Air Force" et a notamment collaborĂ© avec Fela Kuti. Et le voici en solo La suite aprĂšs la publicitĂ© Ringo Starr Parmi les Fab Four, il n’est tout Ă©tant relatif certainement pas le premier qui viendra Ă  l’esprit du grand public, mais Ringo Starr fut un sacrĂ©ment bel atout du quatuor historique. Que serait, par exemple, "Come together" sans son sens animal du tempo ? Et l’on ne peut nier qu’il a contribuĂ© Ă  l’évolution du style des "Beatles". Dave Grohl C'est pas drĂŽle. Dave Grohl est si bien dans ses pompes de musicien que, de retour de concert, il vous donne envie de brĂ»ler vos instruments. Alors qu'il maĂźtrise dĂ©jĂ  la guitare, la basse, le piano et chante tant qu'Ă  faire..., il est avant tout reconnu comme un batteur de folie. Cet autodidacte du moins en ce qui concerne les bases des percussions ultra-douĂ© a donnĂ© toute leur puissance de feu Ă  "Nirvana", "Queens of the stone age" ou encore "Them crooked vultures" passons sur ses nombreuses collaborations et le fait qu'il a tout bĂȘtement créé les "Foo fighters" !. Exemples frappants La suite aprĂšs la publicitĂ© Lars Ulrich Nous aurons sans doute ici zappĂ© quelques rois des fĂ»ts, mais comment Ă©voquer les plus beaux moments de batterie sans saluer bien bas le grand Lars Ulrich de "Metallica" ? SacrilĂšge mĂȘme si ça le fait, dans ce genre musical ! Allez, on rĂ©pare ça tout de suite avec deux moments de grĂące mĂ©tallique offerts par le Danois co-fondateur du groupe mythique. Phil Collins MĂȘme s'il a dĂ» mettre la pĂ©dale douce sur la batterie au risque d'y laisser l'ouĂŻe, Phil Collins reste pour beaucoup une figure de l'instrument. Nous restent de grands moments, comme ce solo/battle Ă  Bercy et cette belle dĂ©mo au Madison Square Garden en 1990 La suite aprĂšs la publicitĂ© Joey Jordison Joey Jordison, la machine de guerre du groupe masquĂ© "Spliknot" dĂ©montre dans cette vidĂ©o sa virtuositĂ© et sa force de frappe. HarnachĂ© dans un siĂšge fixĂ© avec sa batterie Ă  une plateforme sur vĂ©rins hydraulique qui tourne comme un manĂšge, le gars de l’Iowa mĂšne un sans-faute sur un solo de prĂšs de deux minutes et demi menĂ© Ă  train d’enfer malgrĂ© les positions dingos dans lesquelles il se retrouve. Au-delĂ  du super-gadget scĂ©nique, cette performance confirme une certitude largement partagĂ©e le "petit" musicien de 41 ans Ă  l'Ă©cole on se moquait de son 1,60 m est l’un des plus grands batteurs du monde. A noter que Travis Baker "Blink 182" a rĂ©alisĂ© le mĂȘme type d'exploit... Et puis, histoire de changer d'univers musicaux, saluons Stewart Copeland "The Police"... ... Roger Taylor "Queen" ... Et enfin Ian Paice "Deep Purple" Jean-FrĂ©dĂ©ric Tronche

Les20 Meilleurs Pianistes Connus de Tous les Temps Dans cet article, dĂ©couvrez les 20 plus grands pianistes connus qui ont rĂ©volutionnĂ© l’histoire de la musique par leur gĂ©nie. Les 5 Meilleurs Fabricants de Piano Français

Le jazz et son histoire Le jazz est un style de musique qui puise ses sources aux derniĂšres annĂ©es du 19Ăšme siĂšcle. Ce style musical a vu le jour aux Etats-unis d’AmĂ©rique par la communautĂ© noire. Pour rappel, le temps de l’esclavage Ă©tait particuliĂšrement atroce et dur pour les esclaves, c’est pourquoi ils passaient presque autant de temps Ă  prier qu’à faire de la musique, ils Ă©taient nommĂ© les workstrong et ce sont eux qui ont lancĂ© les premiĂšres influences. Au fil des siĂšcles, les instruments, les chants ou encore les rythmes ont Ă©voluĂ© pour donner les divers styles que nous avons aujourd’hui. Qui a inventĂ© le jazz ? Le jazz aurait vu le jour entre 1861 et 1865 pendant la “civil war amĂ©ricaine”. Les instruments des fanfares de l’armĂ©e restĂ©e sur le champ de bataille Ă©tait donc utilisĂ© par les afro-americains pendant la guerre de sĂ©cession. Sur des Ă©vĂšnements anciens comme ceux-la, nous ne pouvons pas savoir exactement qui Ă  inventĂ© le jazz, d’ailleur Ă  cette Ă©poque Ă©tait-ce vraiment du jazz ? Jelly Roll Morton se serait autoproclamĂ© l’inventeur en passant du style ragtime au style jazz. Cependant Ă  cette mĂȘme pĂ©riode, ceux qui s’imposent dans le style ragtime sont Kid Ory, Sidney bechet ainsi que le fameux Louis Armstrong. En 1917, le tout premier disque de Jazz fut enregistrĂ© Original Dixieland Jass Band aussi appelĂ© “Original Dixieland Jazz Band” pour le bonheur des auditeurs. Quelle est la particularitĂ© du jazz ? La musique de jazz comme tous les courants musicaux Ă  ses propres particularitĂ©s. Le rythme la rythmique des mĂ©lodies sont Ă  la fois relaxante mais qui peut rester dynamique sans perdre ce cĂŽtĂ© la mĂ©lodie est en fait une trame Ă  suivre pour laisser libre cours Ă  son imagination. Dans de trĂšs nombreux cas le musicien ne suit pas de partition de musique. 🏆Qui sont les meilleurs artistes de jazz ? Au fil des annĂ©es, nous avons de multiples artistes qui ont montrĂ© leurs talents de jazz-man Ă  tel point qu’aujourd’hui leurs noms sont encore connus. Il est compliquĂ© de donner un classement des meilleurs artistes de jazz, en effet chacun ont leurs particularitĂ©s et nul ne peut dĂ©cider d’un classement fixe. C’est pourquoi j’ai listĂ© une liste des 100 meilleurs artistes de jazz mais ce n’est pas un classement du meilleur au moins bon. Nombreux sont des personnes connues qui mĂ©riterait leurs noms au classement mais la liste serait infinie. đŸŽ€Qui sont les artistes chanteurs de jazz ?​ Les chanteurs de jazz sont fascinants, ils peuvent nous faire voyager avec un simple timbre de voix, de nombreux artistes sont reconnus par leur puissance vocale et l’émotion qu’ils peuvent faire partager et surtout leurs nombreuses compositions. C’est pourquoi il nous Ă©tait impossible de ne pas lister ces gĂ©nies du chant, retrouvez les meilleurs chanteurs de jazz dans notre classement. Encore une fois il ne s’agit pas de faire des comparaisons, ils sont tous incroyables et certains vous toucheront plus que d’autres par un style de chant particulier ou juste une voix percutante. Voici quelques grands noms de chanteurs Ă  connaĂźtre Duke EllingtonCharlie ParkerJohn ColtraneMiles DavisDizzy GillesĂźe ❓ Qui sont les artistes guitaristes de jazz ?​ Le guitariste de jazz a une place importante et ajoute une mĂ©lodie qui nous touche au plus profond de notre Ăąme. Et pourtant, il y a de nombreux style de jazz Ă  la guitare Allemand, Français, Italien, Britannique, etc.. Autant de diversitĂ© qui ajoute des diffĂ©rences notables entre les styles de musique, ce qui propose un univers musical infini. Mais alors qui sont les meilleurs guitaristes de jazz ? pour le dĂ©couvrir nous avons cherchĂ© les 100 plus grands guitaristes. Les noms de guitaristes Ă  retenir Django Reinhardt compositeur, musicien de Guitare, violon et banjoWes Montgomery guitariste de jazz amĂ©ricain d’influence mondialePat Metheny guitariste de talent avec de multiples styles Jazz, jazz-rock, world-fusion et post-bopCharlie Christian Ă  aider Ă  la naissance du bebop et Ă  mis la guitare Ă©lectrique en avant dans les groupes de jazz 🎾Qui sont les artistes bassistes de jazz ? Le bassiste de jazz est souvent moins mis en avant que certains artistes, or ils sont nombreux Ă  ĂȘtre talentueux ! Nous retrouvons surtout 3 grands types de bassistes de jazz AmĂ©ricain, Français mais aussi Britannique. Pourquoi n’auraient-ils pas eux aussi un classement des meilleurs bassistes de jazz ? Ils sont largement mĂ©ritants pour toute la puissance musicale qu’ils ont apportĂ© au jazz que nous Ă©coutons aujourd’hui. Quels noms de bassistes importants Ron Carter contrebassiste et violoncelliste de gĂ©nie, il est celui qui a le plus d’album en tant que contrebassisteCharles Mingus talentueux compositeur, chef d’orchestre, mais Ă©galement en tant qu’instrumentisteStanley Clarke magique avec sa contrebasse Ă©lectriquePaul Chambers artiste mort jeune et pourtant qui Ă  marquĂ© des gĂ©nĂ©rations avec des titres incontournables​Jaco Pastorius influenceur important sur le rĂŽle de la basse Ă©lectrique et notamment en solo​ đŸŽșQui sont les artistes trompettistes de jazz ? L’artiste trompettiste est arrivĂ© trĂšs tĂŽt dans le jazz, c’est par la puissance, le timbre du son aiguĂ« et l’harmonie de cet instrument que les jazz-men ont placĂ© la trompette comme Ă©lĂ©ment fondamental. ÉlĂ©ment phare du jazz, vous retrouverez les notes de la trompette dans de nombreux groupes. L’une des plus grandes figures est Louis Armstrong, en effet ce nom est connue mondialement, voici un solo en vidĂ©o. Notre classement des meilleurs trompettistes de jazz vous fera dĂ©couvrir des artistes de talent comme Louis Armstrong dieu du jazz, il marque encore les esprits avec son charisme et sa contribution important Ă  la musique d’aujourd’hui​Miles Davis trompettiste de gĂ©nie, il s’est entourĂ©e de jeunes prodiges ce qui Ă  permis de faire Ă©voluer le jazz ​Dizzy Gillespie aussi auteur et compositeur, il est clairement l’un des plus grands joueur de trompette de l’histoire​Clifford Brown musicien de bebop mais Ă  dĂ©voilĂ© son talent dans le hard bop​Lee Morgan reprĂ©sentant du hard bop, il est une figure reconnue de ses pairs​ đŸ„Qui sont les artistes batteurs de jazz ?​ Souvent mis en arriĂšre-plan, le batteur de jazz est le maĂźtre du rythme, il va rĂ©ussir Ă  adapter et guider les autres musiciens. “Joueurs de l’ombre” ils tiennent un rĂŽle clĂ© qui est rĂ©ellement structurant dans le jazz. Improvisation, soliste, maĂźtrise du tempo, crĂ©ation du rythme le rĂŽle des artistes batteurs sont extrĂȘmement importants, alors dĂ©couvrez notre classement des meilleurs batteurs de jazz ! Remettons ces talents en lumiĂšre. Un peu de culture, ces batteurs sont importants Buddy Rich improvisation, puissance, dextĂ©ritĂ© et maĂźtrise reprĂ©sente bien cet artiste​Elvin Jones reconnue par sa polyrythmie et son innovation le pousse comment Ă©tant une influence pour la batterie Ă  l’époque​Max Roach futuriste du bebop, il est aussi compositeur et percussionniste​Roy Haynes batteur de gĂ©nie, il fut reconnu par les plus grands artistes de jazz​Jack DeJohnette batteur mais aussi pianiste de jazz amĂ©ricain, il est une figure discrĂšte mais impressionnante​ đŸŽ·Qui sont les artistes saxophonistes de jazz ?​ Au fil du temps, le musicien de saxophone a pris de plus en plus d’importance dans les courants musicaux. Aujourd’hui il rivalise mĂȘme avec la trompette et est mĂȘme souvent une icĂŽne dans le jazz. Les grands artistes que sont les saxophonistes semblent pourtant moins reprĂ©sentĂ©s aujourd’hui comparer aux stars du saxophone d’avant. Rapide tour d’horizon sur les meilleurs saxophonistes d’avant mais aussi d’aujourd’hui. Pour rappel, voici quelques grands saxophonistes Coleman Hawkins il est souvent dĂ©crit comme figure paternelle du saxophone​Sonny Rollins il a marquĂ© les esprits, surtout Ă  l’ùre post-bebop​Lester Young s’est imposĂ© Ă  contre courant des mouvements de saxophonistes puissants et Ă  montrer une nouvelle idĂ©ologie du saxophone​John Coltrane clairement futuriste et rĂ©volutionnaire retenez le comme un avant-gardiste​Charlie Parker aussi appelĂ© Bird ou Yardbird, il est l’une des personnes Ă  retenir absolument​ đŸŽčQui sont les artistes pianistes de jazz ? On compte vraiment l’apparition du piano dans le jazz Ă  partir des annĂ©es 1940. Cependant cela ne veut pas dire que le pianiste n’existe pas avant ! Au contraire, voici les meilleurs pianistes de jazz que nous pouvons recenser. il y avait Ă©videmment des jazz-bands qui comportaient parfois un pianiste avant 1940 mais ils Ă©taient plus rares. Le piano dans le jazz permet de jouer des notes simples mais aussi des accords contrairement Ă  d’autres instruments. Quelques pianistes de jazz vraiment impressionnant Art Tatum un virtuose du piano qui Ă  Ă©tudier la musique en grande Ă©cole et a usĂ© de nombreux instruments​Thelonius Monk aussi compositeur, impressionnant par son improvisation​Bill Evans compositeur et pianiste jazz amĂ©ricain il Ă  participer Ă  de nombreux grands titres​McCoy Tyner bercĂ© tout petit dans la musique et poussĂ© vers le piano il est tout de suite pris d’amour pour cet instrument​Oscar Peterson pour les amis et Maharaja du clavier par les fans, sa rĂ©putation n’est plus Ă  prouver.​ Le jazz aujourd’hui et les nouveaux artistes​ Au travers des Ăąges, la musique a fortement Ă©voluĂ© pour devenir les multiples styles que nous apprĂ©cions et Ă©coutons rĂ©guliĂšrement, nous avons peut-ĂȘtre tous danser le swing. Nombreux pensent que le jazz est un style perdu, c’est complĂštement faux ! Ce style Ă©volue en permanence et se transforme mais ne meurt pas. Le saviez-vous ? Le Rap de base prend ses racines dans le jazz. ApprĂ©cier la musique de nos artistes prĂ©fĂ©rĂ©s​ Dans de nombreuses villes, vous pouvez retrouver du jazz dans des cafĂ©s, des bars ambiance des festivals, des concerts, des tournĂ©es etc..Alors Ă  votre agenda ! Le berceau de la musique continue sa route et les goĂ»ts musicaux changent en grandissant. Cependant de nombreuses gĂ©nĂ©rations passent par des styles de musique mais ce qui est sĂ»r c’est que de nombreux auditeurs finissent par Ă©couter du jazz ou Ă  danser le swing ! Les anciennes rĂ©fĂ©rences ont laissĂ© un fabuleux trĂ©sor qui s’écoute et se partage au fil des gĂ©nĂ©rations, les nouveaux artistes solo ou mĂȘme de jazz-band puisent leurs sources dans les “classiques” afin de proposer de superbes albums et disques. De nouveaux artistes prometteurs, des petits gĂ©nies font Ă©voluer les styles, les tonalitĂ©s, les rythmes mais au final cela reste du jazz. Les concerts d’artistes Pour les artistes actuels, nombreux proposent un concert ou deux, pour le bonheur de nos oreilles et nos tympans voilĂ  une bonne nouvelle ! Un concert ? Mais comment le trouver ? Ne vous inquiĂ©tez pas, en France vous pouvez prendre des billets pour un concert dans les grandes villes. Si vous n’avez jamais participĂ© Ă  un concert, vous ne serez pas déçu ! Les tournĂ©es et les dates des stars Nos stars proposent rĂ©guliĂšrement des dates, pour savoir quelle tournĂ©e arrive bientĂŽt pensez Ă  suivre vos artistes sur les rĂ©seaux sociaux car ils sont souvent le premier vecteur d’information. Si une tournĂ©e arrive, il est fort probable que le groupe partage des billets en avant-premiĂšre via leurs rĂ©seaux pour leurs plus grands fans et auditeurs, notez la date dans votre agenda papier ou agenda mobile pour saisir l’occasion. Les albums d’artistes disponibles​ Enfin, si vous prĂ©fĂ©rez, vous avez des bars ou des cafĂ©s ou l’ambiance reste calme mais relaxante. J’ai mĂȘme vu des confĂ©rences ou les artistes participaient avec les fans, ces confĂ©rences sont trĂšs rares mais enrichissantes. Dernier recours, les albums, titres ou singles des jazz-bands, ils les soutiennent, les font vivres et permettent de crĂ©er de nouvelles musiques. C’est Ă©galement le moment d’avoir un moment au calme chez soi avec ses morceaux et ses chansons prĂ©fĂ©rĂ©s.
RĂ©serverle pianiste pour votre soirĂ©e. Une fois le pianiste trouvĂ©, rien de plus simple sur LiveTonight. Nous vous Ă©pargnons toutes les formalitĂ©s administratives et toutes les dĂ©clarations inhĂ©rentes Ă  l'emploi de musiciens. Vous recevrez simplement une facture et vous n'aurez plus qu'Ă  profiter ! Il y a pianistes cĂ©lĂšbres qui se sont distinguĂ©s par la qualitĂ© de leurs compositions, la technique dĂ©veloppĂ©e et la beautĂ© de leur musique. Le piano est l'un des instruments centraux de la musique, utilisĂ© tout au long de l'histoire dans diffĂ©rents styles et genres. Il doit son nom Ă  l'apocope du mot pianoforte, qui en italien a Ă©tĂ© utilisĂ© pour dĂ©crire sa variĂ©tĂ© de sons forts et du piano est celle du dĂ©veloppement de diffĂ©rents instruments, Ă  commencer par le Citara originaire d'Afrique et d'Asie du Sud-Est en 3000 avant JC et le Monocordio. Son Ă©volution s'est poursuivie avec le Saterio, le Clavicordio et les Harpiscordios, tous dotĂ©s du mĂȘme systĂšme d'interposition de dispositifs mĂ©caniques entre les cordes et les l'italien Bartolomeo CristĂłfori qui, en 1700 la date exacte est inconnue en raison du manque de record du temps a donnĂ© au piano sa forme dĂ©finitive, bien qu'il ait ensuite subi quelques variations de comme un instrument Ă  cordes percudida, il est composĂ© de 88 touches, 36 noires et 52 blanches, et de trois pĂ©dales, qui pulsent les 224 cordes. En outre, il contient une table d'harmonie qui amplifie et module son son unique et grands maĂźtres de la musique ont consacrĂ© leur vie au piano, non seulement dans la musique classique, mais aussi dans le rock et le 30 pianistes les plus cĂ©lĂšbres de l'histoire1- Wolfgang Amadeus Mozart 1756 -1791, AutricheConsidĂ©rĂ© comme l'un des premiers grands maĂźtres du piano, il Ă©tait reconnu pour son talent musical et sa capacitĂ© Ă  composer. Anarchique, rebelle et imprĂ©visible, il excellait dans le classicisme et Ă©tait l'un des musiciens les plus influents de l' a commencĂ© sa carriĂšre comme interprĂšte et a Ă©tĂ© notĂ© pour sa grande oreille musicale, mais il a Ă©galement Ă©tĂ© un auteur Ă  succĂšs. Ses Ɠuvres comprennent des sonates, des symphonies, de la musique de chambre, des concerts et des opĂ©ras, tous marquĂ©s par des Ă©motions vives et des textures Ludwig van Beethoven 1770-1827, AutricheInnovateur et talentueux, Beethoven commença Ă  jouer du piano sous les ordres stricts de son pĂšre, qui soumit l'enfant Ă  de grands tourments pendant les cours. Encore enfant, il donna son premier a traversĂ© son Ă©ducation scolaire avec de grandes difficultĂ©s, car comme il le disait "La musique me vient plus facilement que les mots". À l'Ăąge adulte, il a dĂ» combattre la surditĂ©, certaines de ses Ɠuvres les plus importantes ont Ă©tĂ© composĂ©es au cours des 10 derniĂšres annĂ©es de sa vie, lorsqu'il n'a plus Ă©tĂ© est reconnu comme l'un des compositeurs les plus cĂ©lĂšbres de l'histoire, avec des chefs-d'Ɠuvre de style classique et une maĂźtrise absolue de la forme et de l'expression. Il Ă©tait l'un des prĂ©curseurs du Franz Peter Schubert 1797 - 1828, AutricheL'Ɠuvre de Schubert se distingue par sa mĂ©lodie et son harmonie remarquables, Ă©tant considĂ©rĂ©e comme l'un des derniers grands compositeurs classiques et l'un des pionniers du violoniste, organiste et chanteur, le piano Ă©tait son meilleur alliĂ© pour la composition. Il a laissĂ© en hĂ©ritage 600 compositions sous forme de lieder, 21 sonates, sept messes et neuf Felix Mendelssohn 1809-1847, AllemagneIl Ă©tait l'un des prodiges de la musique et le surnommait "Mozart du XIXe siĂšcle". Il a fait ses dĂ©buts sur scĂšne Ă  l'Ăąge de neuf ans et a commencĂ© Ă  composer Ă  10 ans, laissant une Ɠuvre considĂ©rable en hĂ©ritage, dont 11 symphonies. ConsidĂ©rĂ© comme l'un des pĂšres du romantisme, sa soeur Fanny Ă©tait sa grande muse inspirante. À sa mort en 1947, la carriĂšre de Mendelssohn commença Ă  se dĂ©tĂ©riorer jusqu'Ă  sa mort, six mois plus FrĂ©dĂ©ric Chopin 1810 - 1849, PologneRaffinĂ©, subtil, avec une technique parfaite et une Ă©laboration harmonique unique, Chopin a donnĂ© au piano une nouvelle vie dans la musique romantique avec ses a commencĂ© Ă  surprendre le public avec seulement six ans pour sa virtuositĂ© devant les touches mais aussi pour sa composition. Il est mort en 1949, son corps a Ă©tĂ© enterrĂ© au cimetiĂšre du PĂšre Lachaise Ă  Paris, mais son cƓur a Ă©tĂ© dĂ©posĂ© dans une Ă©glise de Varsovie, prĂšs de son lieu de Robert Schumann 1810 - 1856, AllemagneAppelĂ© l'un des paradigmes du romantisme, malgrĂ© sa virtuositĂ©, sa carriĂšre de pianiste a Ă©tĂ© interrompue par une blessure Ă  la main ce fait, il a commencĂ© Ă  composer, Ă©tant l'un des compositeurs les plus prolifiques pour piano dans l' Franz Liszt 1811-1886, AutrichePropriĂ©taire d'une grande capacitĂ© d'interprĂ©tation, il Ă©tait considĂ©rĂ© par ses pairs comme le pianiste le plus avancĂ© de son Ă©poque. Cependant, Ă  36 ans, il quitta le piano et ne se produisit que rarement en partir de ce moment, il se consacre Ă  la rĂ©alisation, Ă  l'enseignement et Ă  la composition, laissant plus de 350 Ɠuvres en Sergey Rachmaninov 1873-1943, RussieIl fut l'un des pianistes les plus brillants du XXe siĂšcle et l'un des derniers grands compositeurs romantiques de la musique europĂ©enne. Liszt, Ă©tudiant en piano et musique tchaĂŻkovski, se distingue par ses capacitĂ©s techniques et sa maniabilitĂ© avait de trĂšs grandes mains, ce qui lui permettait de couvrir le piano plus facilement. Mais c'est pour ses Ɠuvres qu'il est considĂ©rĂ© comme l'un des musiciens les plus influents de sa Alfred Cortot 1877 - 1962, SuisseDisciple de Chopin et interprĂšte de l'Ɠuvre de Beethoven, Cortot se distingue par son Ă©rudition au piano. Reconnu comme enseignant et rĂ©alisateur ainsi que comme pianiste, il fut le crĂ©ateur de "Les principes rationnels de la technique du piano", un livre qui a changĂ© la façon d’enseigner depuis sa publication en impeccable, il Ă©tait un militant de la libre interprĂ©tation, il ne se souciait pas de la prĂ©cision musicale plus dĂ©taillĂ©e mais du travail fini Artur Schnabel 1882 -1951, AutricheAdmirateur de Beethoven, Schnabel a fondĂ© une grande partie de sa carriĂšre Ă  faire connaĂźtre le travail de l'auteur autrichien. Il Ă©tait un interprĂšte de ses piĂšces et est reconnu pour avoir enregistrĂ© ses Ɠuvres virtuose, mais sans charisme, Ă©tait son grand professeur, le virtuose Teodor Leschetizky, qui a marquĂ© sa carriĂšre. "Il m'a dit Ă  plusieurs reprises au fil des ans et en prĂ©sence de nombreuses autres personnes" Vous ne serez jamais pianiste, vous ĂȘtes musicien ". Schnabel a laissĂ© un hĂ©ritage avec plus de cinquante Arthur Rubinstein 1887 - 1982, Pologne"La chose la plus importante est de se souvenir du public, de bien les traiter et d'ĂȘtre toujours disponible", a dĂ©clarĂ© Rubinstein, qui a vĂ©cu avec la prĂ©misse que son existence Ă©tait heureuse et qu'il devrait en d'un son magnifique et original, ses interprĂ©tations de Chopin jouissaient d'une fraĂźcheur unique, comme s'il improvisait en jouant les Ɠuvres du cĂ©lĂšbre pianiste Wilhelm Kempff 1895 -1991, AllemagneIl a surpris le monde quand, Ă  l'Ăąge de neuf ans, il a jouĂ© pour Georges Schumann et a montrĂ© tout son talent devant l'une des Ă©minences musicales de l'Ă©poque. En plus d'ĂȘtre un pianiste, il Ă©tait professeur et compositeur, laissant en hĂ©ritage quatre opĂ©ras, deux symphonies et dix autres Ɠuvres orchestrales, instrumentales et de un style lucide et noble, une clartĂ© structurelle et un ton clair et lyrique, Kempff a connu une carriĂšre d’enregistrement prolifique avec des sorties jusqu’à ses 80 Vladimir Horowitz 1903 - 1989, UkrainePossĂ©dant un rĂ©pertoire unique de couleurs, de tons et de dynamiques dans ses performances enregistrĂ©es en studio, Horowitz a utilisĂ© toutes sortes de sons pour exprimer et transmettre des Ă©motions. Il avait une technique particuliĂšre, avec un placement de la main mal recommandĂ© dans lequel il n'y avait presque aucun mouvement de son corps. Cette immobilitĂ© s'est transformĂ©e en explosions de sons sur le piano qui l'ont amenĂ© Ă  ĂȘtre considĂ©rĂ© comme l'un des pianistes les plus importants de tous les Claudio Arrau 1903 - 1991, ChiliConsidĂ©rĂ© comme le premier grand pianiste sud-amĂ©ricain, il a appris Ă  jouer du piano de sa mĂšre et Ă  5 ans, il a donnĂ© son premier concert. Il s'est distinguĂ© comme interprĂšte du rĂ©pertoire classique-romantique et a Ă©tĂ© reconnu pour ses compositions contemporaines Shura Cherkassky 1911 - 1995, États-UnisVirtuose, sensible, capricieux et propriĂ©taire d'un ton trĂšs cantĂĄbile, Tcherkassky a expliquĂ© "Au-dessus de la technique, il y a le sentiment de l'artiste, il y a la musicalitĂ©, la profondeur et l'intĂ©rioritĂ©". Avec cette phrase, il a dĂ©fini sa s'est distinguĂ© par ses collĂšgues grĂące Ă  son propre style qui a donnĂ© un nouveau sens Ă  ce qu'il a jouĂ©. Il fut l'un des derniers reprĂ©sentants de l'Ă©cole romantique sacrĂ©e de la virtuositĂ© du Wladyslaw Szpilman 1911-2000, PologneSa reconnaissance n'est pas tant dans son talent musical exceptionnel que dans son histoire de tĂ©nacitĂ© face Ă  l'adversitĂ©. Le film "Le pianiste" de Roman Polanski et la chanson "Le pianiste du ghetto de Varsovie" de Jorge Drexler s'inspirent de d'une famille juive, il a Ă©tĂ© sauvĂ© de la mort avec l'aide d'un ami qui l'a emmenĂ© du train qui a conduit tous ses parents et ses frĂšres dans un camp de concentration. Il a survĂ©cu Ă  la guerre mais a racontĂ© en dĂ©tail les atrocitĂ©s qu’il a subies lors de sa capture et n’a jamais abandonnĂ© la musique. En tant que musicien, il a Ă©tĂ© reconnu avant la Seconde Guerre mondiale et aprĂšs son achĂšvement, il a fondĂ© le Quintette de piano de Varsovie, avec lequel il a effectuĂ© des tournĂ©es dans le monde entier. Son hĂ©ritage est complĂ©tĂ© par plus de 500 Ɠuvres de son Benjamin Britten 1913-1976, Royaume-Uni"Apprendre, c'est comme ramer Ă  contre-courant dĂšs qu'il est parti, il fait marche arriĂšre", Ă©tait sa phrase principale et celle qui dĂ©crit le mieux sa et talentueux, il commence Ă  jouer du piano dĂšs son plus jeune Ăąge mais c'est avant la mort de son pĂšre qu'il fait la composition pour soutenir sa vie. Sa reconnaissance Ă©tait telle qu'il fut le premier musicien ou compositeur Ă  recevoir un titre noble en Sviatoslav Richter 1915-1997, RussiePolyvalent, profond et complexe, Richter Ă©tait considĂ©rĂ© par ses pairs comme l'un des grands pianistes du XXe siĂšcle. Il a commencĂ© Ă  jouer du piano avec son pĂšre en tant que professeur et Ă  8 ans, il le faisait dĂ©jĂ  a commencĂ© sa carriĂšre en tant que professionnel, il s'est distinguĂ© en tant que grand interprĂšte d'Ɠuvres de genres et d'auteurs diffĂ©rents, mais il a toujours rĂ©sistĂ© Ă  l'enregistrement. DĂ©ni qui a Ă©clatĂ© en sa dextĂ©ritĂ©, il n'Ă©tait pas un musicien parfait mais pouvait Ă©chouer de nombreuses notes lorsqu'il n'Ă©tait pas dans une bonne journĂ©e. Cependant, il considĂ©rait que l'esprit de musique prĂ©dominait avant Emil Gilels 1916 - 1985, RussieNĂ© dans une famille de musiciens, il a commencĂ© sa formation selon une mĂ©thode stricte, qu'il a acceptĂ©e comme moyen d'amĂ©liorer sa technique jusqu'Ă  ce qu'elle devienne ferait de lui l'un des pianistes les plus reconnus du XXe siĂšcle jusqu'Ă  sa mort, dans un meurtre accidentel lors d'un examen Dinu Lipatti 1917 - 1950, ItalieSoulignĂ© par un style raffinĂ©, ce fut une grande influence pour toute une gĂ©nĂ©ration de nouveaux pianistes. Sa carriĂšre a Ă©tĂ© frappĂ©e par la Seconde Guerre mondiale et par la leucĂ©mie, mais rien n’a empĂȘchĂ© qu’il ait le doigt sur le a commencĂ© sa carriĂšre Ă  quatre ans en donnant des concerts Ă  des fins caritatives. Sa comprĂ©hension analytique et son intĂ©rioritĂ© expressive particuliĂšre en font un musicien Arturo Benedetti-Michelangeli 1920 - 1995, ItalieSes rĂ©ticences Ă  rĂ©vĂ©ler l'aspect de sa vie privĂ©e en ont fait un ĂȘtre mystĂ©rieux dont le seul visage public Ă©tait son talent s'est distinguĂ© par son statut de dĂ©taillant, mais aussi par sa clartĂ©, son ton luxueux, sa palette de couleurs et d'ombres et son irrĂ©vĂ©rence qui l'a amenĂ© Ă  annuler des concerts peu avant leur Giorgy Cziffra 1921-1994, HongrieD'origine modeste, il Ă©tait autodidacte depuis son enfance et a donc acquis un grand talent pour l'improvisation, donnant une touche personnelle aux Ɠuvres et gĂ©nĂ©rant le rejet des puristes du a commencĂ© sa carriĂšre Ă  l'Ăąge de 5 ans en tant que numĂ©ro de cirque, qu'il a dĂ» quitter pour cause de maladie. À 9 ans, il impressionna les professeurs de l'acadĂ©mie de Franz Liszt, mais il dut quitter le piano pour servir l'armĂ©e lors de la seconde Coupe du monde jusqu'Ă  ce qu'un gĂ©nĂ©ral nazi l'Ă©coute et le prenne pour la il a Ă©tĂ© capturĂ© par les troupes ennemies et a subi des blessures aux mains. Quand il a recouvrĂ© sa libertĂ©, il est devenu une star internationale. Il s'est aventurĂ© dans diffĂ©rents genres, tels que le classique, le folklorique et mĂȘme le Alicia de Larrocha 1923 - 2009, EspagneVainqueur des plus hautes rĂ©compenses artistiques de son pays, Larrocha a commencĂ© Ă  jouer du piano Ă  3 ans, mais Ă  20 ans seulement, il a entamĂ© une carriĂšre Ă©tait l'interprĂšte prĂ©fĂ©rĂ© de deux des plus grands compositeurs espagnols Isaac AlbĂ©niz et Enrique Granados. Son rĂ©pertoire Ă©tait grossier en qualitĂ© et en Bill Evans 1929 - 1980, États-UnisRappelĂ© comme le maĂźtre du jazz, il Ă©tait le pianiste le plus remarquable du genre. Timide, rĂ©servĂ© et avec un geste sinistre qui ne les quittait jamais, Evans Ă©tait un pianiste unique pour son d'une magie musicale unique, avec une cadence parfaite et tĂ©nue, Ă©quilibrĂ©e et modĂ©lisĂ©e de maniĂšre exhaustive, Ă©blouie par la simplicitĂ© de son Glenn Gould 1932-1982, CanadaIl a Ă©tĂ© reconnu comme l'interprĂšte du travail de Johann Sebastian Bach, mais sa renommĂ©e rĂ©side dans l'excentricitĂ© de sa a Ă©tĂ© blessĂ© par un enfant lorsqu'il est tombĂ© sur la rampe d'un navire. Cela a motivĂ© son pĂšre Ă  lui construire une chaise Ă  hauteur rĂ©glable, qu'il utilisait trĂšs prĂšs du sol en se penchant par-dessus les clĂ©s et qu'il n'abandonnait pas pour le restant de ses outre, Gould considĂ©rait les concerts publics comme la force du mal», ce qui l’amena Ă  abandonner les spectacles pendant de nombreuses annĂ©es dans ce qu’il appelait en plaisantant Plan de Gould pour l’abolition des applaudissements et des dĂ©monstrations de toutes sortes. ""Ce qui se passe entre ma main gauche et ma main droite est une affaire privĂ©e dont personne ne se soucie", at-il expliquĂ© plus tard. Il a pris sa retraite Ă  l'Ăąge de 34 ans, mais a laissĂ© un hĂ©ritage considĂ©rable d'enregistrements en Jerry Lee Lewis 1935, États-UnisPionnier du rock, sa virtuositĂ© et ses performances sur scĂšne font de lui l'un des pianistes les plus cĂ©lĂšbres de l'histoire. Capable d'appuyer sur les touches avec son pied, en mĂȘme temps que ses mains, Lewis est surnommĂ© "The Assassin" pour son comportement au n'est pas un grand compositeur, car son style est celui d'un interprĂšte capable de donner un cachet original Ă  chaque chanson d'un rĂ©pertoire vaste et variĂ©. 27- Daniel Barenboim 1942, ArgentineBarenboim est aussi connu pour son art avant le piano, pour sa qualitĂ© de rĂ©alisateur et son action pour la paix dans le monde. Il a fait ses dĂ©buts Ă  l'Ăąge de 7 ans et dĂšs son premier concert, il a suscitĂ© l'intĂ©rĂȘt des principales a Ă©tĂ© parrainĂ© par Arthur Rubinstein, a dirigĂ© de grands orchestres Ă  travers le monde et a remportĂ© six Grammy Awards. Pour lui, la musique est le meilleur instrument pour construire des ponts entre les peuples. Cette conviction l'a amenĂ© Ă  unir les musiciens israĂ©liens, palestiniens, jordaniens et libanais afin de rapprocher les Arabes, les Juifs et les Palestiniens grĂące Ă  la Krystian Zimerman 1956, PologneUn rebelle de la modernitĂ© et un dĂ©tracteur des nouvelles technologies, est capable d'arrĂȘter un concert au son d'un tĂ©lĂ©phone. Il a commencĂ© Ă  jouer du piano depuis son enfance et seulement Ă  l'Ăąge de 6 ans, il s'est rendu compte que toutes les maisons n'en avaient talentueux dans sa gĂ©nĂ©ration, il a remportĂ© la plupart des concours auxquels il a participĂ© depuis son Yevgueni Kisin 1971, RussieConsidĂ©rĂ© comme l'un des meilleurs pianistes au monde, il se caractĂ©rise par un style d'interprĂ©tation virtuose et une capacitĂ© unique Ă  maĂźtriser les piĂšges techniques difficiles avec Ă©tait un enfant prodige qui a surpris le monde en jouant deux concertos pour piano et orchestre de Chopin avec seulement 13 Lang Lang 1982, ChineIl est un autre des meilleurs pianistes d’aujourd’hui, avec une renommĂ©e mondiale et la reconnaissance de ses collĂšgues, rĂ©alisateurs et compositeurs. Il est l'un des musiciens les plus acclamĂ©s par le public et l'un des nouveaux visages du rĂ©pertoire classique. .
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